新派武侠平民江湖观后感

时间:2021-01-10 14:02:55 观后感 我要投稿

新派武侠平民江湖观后感

  《刀见笑》与一般武侠片的最不同之处,首先在于它恰如其分的描写了人的平庸和人生的失败。其次,它的艺术形式几乎推翻了所有传统武侠片。电影主题和形式对传统武侠坚固壁垒的突破,比其余任何官方主要宣传的亮点更具新意。

新派武侠平民江湖观后感

  武侠题材,上砍企业白领、下劈旭日阳刚、左扫番邦、右平夷狄,人人能看能评,从三十年代《火烧红莲寺》到新世纪《无极》,武侠作为华语电影界最大众的商业类型片,一再印证着它不可估量的商业价值,剩下的问题是,它是否还有储备可以开掘和由谁来开掘。中国电影似乎到了张艺谋所说的穷文富武时期,文艺片包赔,武侠片稳赚,新人从武侠片入手借个道儿走走倒也正常,可乌尔善光低调出手,却显露出了抢班夺权的架势,是在找死吗?

  在以往的武侠片中,武是形式,侠才是内容,打得好不好看是个能力问题,侠是否能被称作侠是个性质问题,侠的定义,如郭靖所言,所谓“为国为民,侠之大者”,侠最重要的素质是要有所担当,在这一点上与为天地立命,为万世开太平的儒生,没有太大区别,国家安定建设时,需要知识分子。而身处在漂泊无定、朝不保夕的乱世,平民所期盼的就是侠,最好是大侠。

  大侠由金庸这种知识分子写成,所以不免再带上些胸怀天下,普济苍生的儒家情节,大侠经常是如萧峰、令狐冲之类的道德完人,即便品行略有瑕疵,但却依然并非常人,如孤傲的杨过,有着常人不具有的痴情;贪污的韦小宝,有着常人不具有的智慧。

  到了《刀见笑》,主角便从是侠变成了人,叙事的重担完全压在了卑微的弱者身上,这些小人物结局都是失败的,和大多数人面对的现实没有太大的区别:挫折——反抗——再挫折——反抗——直至面对失败。

  这绝不是在渲染颓废,而是在讲述现实,或者说是更有隐喻性的中国现实,长相平庸,能力一般的少三两虽误得绝世兵器,杀了自己的对手,但没有像一般武侠主角那样通过不懈努力,最终实现个人理想,而是被帅哥美女涮了一把,成为生活的配角,灰溜溜的'去过原来的日子。复仇者苦练厨艺,精心布局,为抱血海深仇,也要陷害无辜恩师,可最后杀掉仇人的并不是菜刀,而是不太结实的茅房。

  这里面的人物没有微言大义,慷慨陈词,也没有江湖传奇,戎马岁月,他们不过是和最一般的老百姓一样,想吃想睡想女人,欠债还钱,有仇必报,奋斗一把,反抗一遭,最终还是要回到庸俗、琐碎、乏味、无聊的生活流当中,与其说这是一部武侠片,不如看在一个套着武侠马甲的现实版生活剧。

  对于本片近期的评论,呈两极化的鲜明对立,赞之者推其为cult经典,贬之者斥责其脏乱差怪咖,我一直认为:若批评不自由,则赞美无意义,现在则更很高兴看到一部批评和赞美各占半边的电影出现。这说明《刀见笑》是值得讨论和回味的,与那些越骂票房越飘红的山寨古装相比,与那些谄媚观众以致无限普张的名导大片相比,《刀见笑》已经赶往了。

  陈凯歌曾预言,新一代的商业片导演将会从广告界杀出来,几年前宁浩在拍《疯狂的石头》之前,确实就在广告界里历练,它的成功给投资者带了信心,愿意把钱投给新导演,却遗憾的了催生诸多《气喘吁吁》《夜·店》《绝命岛》这样在口碑和票房一起折戟成沙的烂片,而乌尔善并没有走的那么浮躁,他先成为广告界最好的导演之一,再试水独立电影,又借《刀见笑》杀入商业电影圈,直到被《画皮2》的制片人挑中掌镜,从广告到独立电影,从小制作进入大片导演序列,已完成了自己精彩的四连跳。

  拼贴是本片在风格上最大的特点,继昆汀的《无耻混蛋》之后此类手法已不鲜见,在素材选择上,乌尔善秉着你的是我的,我的还是我的观念,把邵氏经典、胡金铨、徐克《刀》《新龙门客栈》、王家卫《东邪西毒》、张艺谋《十面埋伏》等电影给用了遍,全篇几乎贯穿了一部武侠电影史,甚至有一个桥段还能见到姜文《鬼子来了》的经典结尾。

  全片洋溢着浓郁的黑色气质,低角度和近景摄影增强了戏剧冲突的张力,角色服饰妆容在似与不似之间,在架空历史和彰显大唐威仪之间找到了一个平衡点,出于成本及风格的综合考虑,纪录片、动画片、新闻片也被拼贴在进来,与各种解构变形的武侠片一起,构建了一个肆意妄为,天马行空的平民世界。

  最后我只能说,和所有刚看过《刀见笑》的影迷一样,我见证了一个优秀电影导演诞生的第一步,这一步光荣而又优雅,使我难以忘记。

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