中国戏曲的主要特点

时间:2017-05-19 声乐教程 我要投稿

  中国戏曲歌化之为唱、为念,舞化之为做、为打,唱念做打综合成为戏曲表演形态。下面是小编给大家整理中国戏曲的主要特点,欢迎阅读。

  第一章 眼法

  戏曲表演,很讲究统一的美,为表现剧中的一个情节、一个身段或一个表情,不仅对 身体的躯干有一定的要求,而且对面部的表情和眼神也同样是十分讲究的,所以戏曲界有句"一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼"的谚语。这句谚语强调了眼睛在面部表情上的重要性,也可以说,只有脸上的表情而无恰如其分的眼神来配合,就会使观众对当时的剧中情节不能有较明确的理解。所以一个戏曲演员,要在舞台上达到"情动于中而形于外,以眼传神"的基本要求,就要经过一定的严格训练,通过这种训练,逐渐掌握表现各种情绪、情感的眼部形态以及运用的方法,以求在艺术效果上达到所要表现的目的。

  就拿昆曲《游园惊梦.游园》一折中杜丽娘的上场来说吧,她上场时身披斗篷、头系素绸,以轻缓的台步前行,从她的服饰和身段来看,完全可以表现出她那睡眠刚起尚未梳妆的情节。但仅仅如此,并不能展现出她那深锁闺中彷徨求索的内在情感,所以她出场时的亮相,不仅要有含情脉脉的面部表情,还尚须有眼帘微垂、凝视前方的眼神配合,这样才能表现出她那心神恍惚、欲所难求的内在情怀。

  又如梅兰芳先生演《宇宙锋》时的眼法运用,在该剧的赵艳容出场到赵高答应修本这一段戏中,他没有利用更多的身段去渲染人物的内在情绪,而是用悲、恨、惊、静、喜五种情绪作为刻画人物彼时彼地思想感情以及内心活动的。下面我们谈谈他在这五种情绪中,是怎样运用眼法的。

  一、 她出场时,那庄重沉稳的台步,虽表现出了赵艳容名门闺秀的身份,但梅先生又以那愁锁双眉、双目欲哭无泪凝视前方的哀伤眼神向观众展示了人物"血泪暗悲啼"的内心悲痛。

  二、 赵艳容夫家遭此奇怨大祸,这一罪魁祸首,正是自己的父亲赵高。她痛恨父亲破坏了自己的美满家庭,但在"三从四德"的桎梏中,只能是悲在面上,恨在心里。所以在向赵高施礼时,梅先生用了身体向前稍欠,头偏一边,加上眼帘低垂对赵高不屑一顾,以此表现了赵艳容心中含恨之情。

  三、 当赵高质问的赵艳容的丈夫是否由家人赵忠代死一事时,她倒抽一口冷气,双目直瞪,显示了那内心中顿时的一"惊",在瞬息之间她即刻转念,匡家遭难赵高并不在场何以知晓?此乃诈问无疑。霎时,她的眼神由"惊"变"静",随后冷静从容不迫地回答了赵高的质问。这一惊一静的眼神变化,使观众随着人物的情绪变化儿受感染。观众一目了然,赵艳容是个遇事不慌,胆大心细的聪慧女子。这一惊一静的眼法是这样的:惊时,双目睁起、眉心上挑、七往上提;静时,气往下沉,用鼻呼气,眼帘微垂,随之双目平视左右转动,又立即把目光定住(表示思索,计上心来)。

  四、 当赵高答应为赦免匡家修本时,赵艳容在绝望中又逢生机,这时脸上呈现出了转忧为喜的神情。 从赵艳容出场至赵高答应修本这段戏里,正是那惟妙惟肖的眼神,在戏中起到了"画 龙点睛"的作用,因而使观众在人物的悲、恨、惊、静、喜中受到了艺术感染,了解到了剧情的发展。 袭取表演中的眼神,来源于生活,但比实际生活更高,它是经过加工、提炼、美化而具有艺术性的眼神,它的表现更集中、更典型。戏曲表演所运用的眼法,是随着剧中人物的感情变化而变化,哪怕是在瞬息之间,所以这些眼法,不仅有虚有实、虚实相结合;有时还用欲闭先睁来突出眼神的变化;有时又用欲睁先闭的方法以对比来强调眼神;有时用柔和舒慢的方法,渐渐地把眼神送出而后凝聚"定神"(对这种眼法,在渐变的过程中,术语上称之为"把眼神送到家");有时则用快速有力犹如箭离弓弦刚脆的"放神"(对这种眼神,在其衍变中,我们把它归纳为"甩头、变脸、亮相"的术语)。运用这些千变万化的眼神,溶于身段表演之中,来表现任务的性格和内心活动,正是我们戏曲所具有的特点和风格。所以,一个演员必须经过眼法的严格训练,才能掌握其中的奥秘,使变化万千的眼法,去为自己塑造任务服务。

  戏曲眼法训练是非常讲究而多方面的。它包括了眼部肌肉、眼帘、眉宇之间及口形变化相衬的密切配合等方面的训练。但往往有的学习者,认为自己的眼睛长得既大又漂亮,谁的眼睛都会动,眼法是个可练可不练的功。这是不对的,从实践中证明,不经过一定的严格训练和苦练,在表演上是达不到形与神合的要求的。我个人在从事演员和教学的工作中,以舞台上常用的眼法和演员所需的眼法基础训练,总结了一套训练方法,通过实践的检验,这套训练还是有一定效果的,所以把这套眼法训练做为了身段表演训练中的一个单项。 眼法的基本训练可分为两个步骤:一是通过动力定型过程,提高眼部运动的能力;二是基本眼法的运用。均以旦角为例,以下分别说明。

  第一节 眼睛的基本程式动作训练

  此项的各种训练,虽是提高眼睛运动能力的训练,同时也是表演上常用的眼法。

  左右转动

  准备姿势:面部沉静而自然放松,嘴要微闭,双目平视正前方。随即双目向左看,顺势双目由左向右看。如此不停的连续练习。

  提要:

  1. 练习时,要先从慢动作开始,逐渐再把动作加快。

  2. 双目的左右转动要像穿梭一样,左右平扫,眼帘不能下垂,头不准动。

  3. 初练习时,由于眼睛的快速转动,会出现头昏的感觉,这是眼球的韧带有所疲劳所致,这没有什么关系,休息一下就会好的。

  此练习,在舞台上常用于表现人物的思索和左右观望。

  上下转动

  准备姿势:与左右转动同。双目先向上看,以看到自己的头发帘为准,顺势眼帘稍下垂,双目由上往下看,如此不停地进行连续练习。

  提要:

  1. 练习时,要先从慢动作开始渐渐加快。

  2. 双目向上看时不要挑眉毛,向下看时,不要撇嘴角,头不准动。

  3. 练习时,要有一种自我感觉,试把眼睛当成刷子一样,好象在墙上自上而下,自下而上来回地直刷。

  此动作,常用于表现舞台上的人物,上下打量一个人或物。

  环动

  准备姿势:与左右转动同。双目自左向上、向右、再向下做圆圈转动,按上述如此不停地连续练习。

  提要:

  1. 初练时,要先从慢动作开始逐渐加快。

  2. 刚开始练时,有人的眼睛总不易转圆,这时可用自己的食指,在面前做环绕圆圈的动作,以此引导双目的环动。注意,要左右练习。

  3. 练习时,面部要放松,嘴角千万不要使劲,以免形成眼动嘴也动的毛病。

  此动作,常用于表现人物通过思索计上心来。

  定神

  准备姿势:与左右转动同。随即双眼目光集中,观看前方的目标,将眼神定住。

  提要:

  1. 练习时,眼睛要盯住目标看在一个点上,目光集中不能散。不许眨眼皮,不许动眼珠。

  2. 初练时,双目定不了几秒钟就会感到酸痛以至流泪,可稍休息一会儿再进行练习。

  3. 双目定神的时间,要先从短开始而后逐渐增长。

  4. 定神不能与对眼相混淆。

  此动作,多用语人物亮相时。

  对眼

  准备姿势:与左右转动同。随即右目向左、左目向右扫向里看。

  提要:

  1. 初练时,有时双目对不上怎么办?可将自己的食指伸出,位于距眉宇间尺余的位置,双目用力看面前的食指,当看到眼前食指是两个的时候,这时对眼就形成了。

  2. 对眼的练习时间不能过长,若双目对的时间太长,易将眼珠一边的韧带拉松,在亮相的定神时有会形成对眼。

  此动作,常用于表现人物昏厥前的眼神,以及呆滞或焦急之情。

  远望

  准备姿势:与左右转动同。随即头稍昂,双目张开尽量向远方的目标看去。

  提要:

  1. 头部昂起,眼神要集中不能散。

  2. 在远望的同时,双耳要有听什么动静的感觉;

  3. 嘴要放松不能使劲。

  此动作,多用于表现人物凝神看人、看物或盼望。

  近看

  准备姿势:与左右转动同。随即头稍低略偏,将眼神定住。

  提要

  1. 眼帘不要下垂,因下垂观众就看不见你的眼珠了,你也就看不清所要看的目标。

  2. 近看的距离距自身约有三、四尺,眼向下看,这样距离就拉近了。

  此动作,常用于表现观看眼前的人或物。

  以上练习,在练的过程中均不要眨眼皮。

  第二节 眼法

  此项训练,包括面部各部位及气息与眼法紧密配合的练习。

  喜

  双目微睁,眉要随眼而动,眉梢稍向上挑,口微张嘴角向上翘,气息往下沉。

  怒

  二目圆睁,眉头双蹙,鼻翼略张开,嘴禁闭,牙关要咬紧,双目炯炯不眨眼地逼视对方。

  哀

  眼帘微垂,眼角下垂,眉头双蹙上挑,鼻翼张开用鼻孔抽气,双唇闭拢、嘴角下撇、上下唇与嘴角的抽动相随微动。

  怕

  两目睁起,眼角稍下垂,眉头上挑,鼻翼略收拢,口微张开向里吸气,双目愣住,不眨眼地盯住目标。

  羞

  眉头稍上挑,目光一瞬,气往上提,口微张欲言又止。随即眉头向下,眼帘微垂,将目光收回,目视胸前,气息往下沉。

  恨

  双目圆睁,眼角上挑。双眉梢上挑,双唇禁闭,嘴角稍往下撇。牙关咬紧,气贯胸膛,目光不动直射对方。

  愁

  双目定住神,眉头双锁,双唇微闭,先以鼻深吸气,使气贯满胸膛,随即口微张,气往下沉以口将气缓缓呼出。

  狠

  双目圆睁,眼角上挑,双眉发横,嘴角禁闭,气往上贯,双目不眨,目光咄咄逼人。

  呆

  两眼睁开目光呆滞,眉头稍向上挑,口微张,舌根向下压,倒抽一口冷气目瞪口呆。

  思

  目光凝视,双眉不动,双唇微闭,用鼻吸气,沉思无语。

  盼

  双目凝视远望,眉头稍上挑,口微张向里吸气,气往上提,头部稍昂。

  蔑

  面孔冷冰冰,头向偏看,双目斜视,单挑眉头,嘴角下撇,气从鼻出,蔑视对方。

  以上是眼法的基本运用方法,舞台上的表演,要根据人物性格、年龄、思想感情的差异而异。例如,一个笑就有大笑、冷笑、微笑、狠笑、苦笑、娇笑、假笑、奸笑、傻笑、哭笑、狂笑、讥笑、呆笑、陷笑等等各种笑法。因此,面部各部位与眼法的配合,都要因情而异,不能千篇一律。一个学习者对于这些问题都要用心体会仔细揣摩,才能更好地揭示人物的内心世界,塑造好人物形象