花腔女高音练习技巧
我们把唱歌比作“放风筝”，“风筝”在天上飘，下面就必须有人拽着，但是又不能拽得太紧使得“风筝”飞不起来，但是不管怎么样，实现这一切的是气流。“风筝”是高位置的歌唱状态，“放风筝的人”是横膈膜的支撑力量，“气流”就是流动的气息，三种状态缺一不可，这才能在演唱时游刃有余。在演唱的时候，演唱者身体要放松，将身体的动作带入歌唱，才不至于身体僵硬影响歌唱的流动性。在保证基本状态的前提下，带有花腔技巧的唱段更是要去练习，去磨合，才能达到良好的效果。在声乐学习中，有一些练声方法和练声技巧可以帮助我们在演唱花腔女高音作品时，更好地把握演唱技巧的流动性。
和弦式分解练习
进行和弦分解式跳音练习，既要跨度大又要速度快，在气息流动的同时，保持横膈膜的`弹跳性，将每个跳音都建立在横膈膜柔韧的基础上，软口盖上台，打开声门，保持口腔放松和咽壁挺立的正确状态， 利用横膈膜的弹跳轻盈让每一个跳音都保持通透，使每个颗粒般的声音都有着精确音准和均匀力度。
上下行快速音阶练习
在练习花腔上下行快速音阶走句时，每个音都要音准精确、有力度富有弹性，在音与音之间要保持连贯平稳，声音高位置和面罩共鸣也要保持统一，气息大量的储存在腰部，横膈膜作为支点，保持柔韧性，有控制地使气流轻柔快速地跑动起来，每个音都要落到气息支点上。特别要注意下行的时候，人会下意识地因为音高的降低而使声音位置慢慢下塌， 这个时候一定要保持好做准备时的状态，切记疏忽。
民族花腔女高音借鉴美声唱法花腔之美，在保持民族性的基础上相互融通、发展，建立科学的民族花腔女高音演唱技巧和风格。著名声乐教育家金铁霖教授曾说过“一种艺术如果不能真正体现时代精神，必然因缺少时代艺术魅力被历史淘汰。”因此，乐艺术要想不断地向前发展，就必须体现与时俱进的的时代性特点。
民族花腔女高音正是时代的产物，它属于中国民族唱法，但比普通的.民族女高音音域更广，传承了学院派民族唱法的声音明亮、腔圆字正，又不乏西洋花腔女高音的真假声声区统一，音域宽广，声音灵活和圆润。花腔华彩部分多以长音和跳音为主，灵巧明亮，颗粒性强。它符合时代的审美特征，也符合了当代的民族声乐发展方向。
民族唱法要加强科学性训练，在科学的基础上发扬个性。作为民族声乐演唱者，要多演唱一些高品质，内涵丰富的作品，这样才会使民族声乐更好的发展和传承下去。
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