二胡拨弦的技巧
二胡拨弦是借用弹拨乐器的表现手法，它能使弓弦乐器发出铿锵分明的弹拨声，与弓毛擦弦声形成了色彩鲜明的音色对比，给人一种特殊的美感，下面就给大家介绍一些二胡拨弦的技巧！
二胡拨弦的技巧1
①弹拨
弹拨的具体方法是;弓毛紧贴在外弦上，食指尖有韵律地把内弦往左后方拨动，每音只拨动一次，左手按指配合投弦的节奏去按音，严格说起来，按指的触弦应略先于拨弦。《赛马》中有一段旋律就是用弹拨的方式在内弦上奏出来的。由于二胡的性能、构造不具备弹拨乐器的条件，奏弹拨时又有弓子这个额外负担，因此弹奏旋律的音调和节奏不可能作更大的变化。如没有另外的乐器奏另一声部，单纯的弹拨声，反而给人一种单调、沉闷的感觉。另外弹拨效果的好坏很大程度上取决乐器的质量，所以在没有伴奏的二胡独奏中，这种弹拨的实用意义并不很大，如果有伴奏乐器，那当然又是另外一回事了。
②单拨
单拨即在拉奏的前后或间歇之间利用左手的某一手指来勾琴弦。单拨可以拔内弦，也可以拔外弦。拨内弦以持琴的拇指较为方便，拔外弦一般多用食指，也有用中指或无名指的。例如《二泉映月》，那优美的旋律中有好几处地方的拔弦就是利用食指拨的外空弦;乐曲《拉骆驼》末尾的363，先是用一指(二、三指也可)拔外空弦“3”，然后用拇指指尖拔内空弦“6”。由于单拔拨动的是空弦，琴弦的振动有回旋的余地，因此音响效果比弹拨要鲜明一些。
③拉拨
在同一时间内，如果一根弦采用弓毛拉弦，另一根弦采用指尖拨弦，这就得出一种协和的双重音响效果，非常悦耳!这种又拉弦又拨弦的表现形式就叫“拉拨”。拉拔多为拉内空弦、拨外空弦。也有拉外空弦，拨内空弦的。例如根据安徽凤阳花鼓节奏写均曲调：(52弦)是采用拇指拔内空弦“5”，同时弓毛擦外空弦“2”。
上面介绍的拉拨基本上属于“空弦拉拨”，另外还有一种“触弦拉拨”，即拉拨之前先将食指按在某一音位上，在弓毛擦弦(一般多为擦内弦)的同时，用中指或无名指将另一根琴弦拨动。由于食指按音能随意寻求所需音高，所以这种拉拨能在琴弦上的任何一音高上拨弦。不过，这种触弦拉拨不如空弦拉拨的效果清亮，对乐器质量的要求甚高，且不易控制。
二胡拨弦的技巧2
二胡的拨弦在整个演奏技术中使用的相对比较少，因为弓子是安装在两根弦中间的，不像提琴类的乐器，弓子是独立于琴身之外的`，拨弦可以借鉴一些弹拨乐器的演奏方法，相对比较丰富，所以二胡的拨弦就有很多局限。
左右手都可以使用拨弦技术，左手一般拨外弦空弦配合内弦运弓，起到辅助装饰的效果，也可以单独用指尖拨或指甲挑外弦空弦，右手经常使用的是用内弦拨奏旋律。
今天重点解释一下右手的拨弦技术。
大家一定知道在《赛马》和《阳光照耀在塔什库尔干》中，有一段旋律是用拨弦技术演奏的。先要把琴弓安稳地放在右腿上，（这里我简单的讲一下放弓和拿弓:
从技术动作来说，不算很难，一般用右手的食指拨奏内弦就行了，但是用手指的什么部位，用多大的力度，拨在琴弦的哪段区域可是非常有讲究的。
1.拨弦的时候，用食指指尖肌肉比较饱满处最为合适，手指必须伸直，绝对不能弯曲也就是说手指和琴弦呈垂直状态拨动琴弦，而不是勾弦，否则会造成音准的偏差，琴弓一定要贴着外弦，稳稳的放在右腿上，握弓出露出腿面，便于拿放琴弓，左手的肘部千万不要去触碰弓尖。
2.拨弦的位置，最好在传统把位的次下把位和最下把位之间，因为此处两根琴弦之间的距离相对比较大，共鸣也不错（注:传统把位是上把位，中把位，下把位，次下把位和最下把位。）。
3.拨弦是用手腕发力带动的，而不是直接靠手指。
还有一些特殊的拨弦技巧就不再这阐述了。
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