奥斯卡金像奖小李子荒野猎人观后感（优秀）
《荒野猎人》是2015年亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多执导的剧情电影，由莱昂纳多·迪卡普里奥、汤姆·哈迪、威尔·保尔特、多姆纳尔·格利森、保罗·安德森等主演。以下是小编带来的奥斯卡金像奖小李子荒野猎人观后感，欢迎阅读。
奥斯卡金像奖小李子荒野猎人观后感(一)
长镜头是电影中最令我着迷的一种形式，它对导演、摄影、演员，甚至灯光、道具、录音等等都有很高的要求，在统一调度与相得益彰的配合下，最终呈现出来的就是让观众如临其境般的真实感受。
《荒野猎人》的题材并不新鲜，其源头来自名著《鲁滨逊漂流记》，从六十年代以来，就以各种形式搬上大银幕，大家熟知的有孤岛版的《荒岛男人》，太空版的《地心引力》，野外版的《127小时》，地下版的《活埋》(这版最虐心)，火星版的《火星救援》，情侣版的《六天七夜》等等，再往外延《海神号》《龙出天生》《阿波罗13号》等都有着相似的脉络。不得不说，好莱坞电影，做为一个产业，能够把一类体裁的故事，变着花样，做出无限种可能，尤其在这个领域，佳片不断，在艺术与商业上都获得不俗的成绩。当然，本片与《荒岛男人》和《127小时》，都有着现实的原型，与不得不惊叹人类的坚强。
《荒野猎人》在故事上完胜《火星救援》，摄影也秒杀了之前所有的同类型影片。小李子的表演，可圈可点，在经受着寒冷、饥饿、绝望的表演的同时，身体上要忍受着来自自然(冰天雪地)、故事(泡冰河，进马肚)的一次次挑战。有一说，本片是小李子为了冲奥的自杀式表演，撇开这个不说，小李子的敬业与毅力足矣让观众对他起敬。两个多小时的观影，观众也不难感受到，整个拍摄团队，都在接受严酷的挑战。据说，当年小刚炮拍《非诚勿扰》时，就跟渡假般的惬意，相比之下，《蛮荒猎人》剧组可以说是自讨苦吃，但是，我们不得不对他们产生敬佩，他们用体能挑战极限，创造出这部艺术与商业并重的好电影。
挑战极限以外，影片如史诗般的浩瀚视角，呈现出19世纪美洲北部，依靠打猎野生动物来换取财富时代。后来的西部拓荒，淘金、开采石油都从此开始，用现在的话说，人类破坏大自然生态的行为也由此开始。人类肆意的从大自然获取的利益，远比付出的代价要小得多。片中的主人公，最大敌人不仅是自然环境，更深的来自种族的不同、文明的差异带来认知上的矛盾，从而引发一连串的冲突，导致的悲惨结局该是怜悯，还是活该?大自然不需要人类，但人类却不能不依托大自然，纵你虐我千百遍，我仍待你如初恋。小李饰演的猎人，最终能够一次次生存下来，有其生存的能力的爆发，但是，被杀的熊皮，坠崖的马肚，还有腐肉、活鱼，以及冰冷的激流，又是大自然赋予猎人最重要的.救命稻草。而猎人，有的只是来自心底的信念，在最茫然的时候，还需依靠冥冥中的非人的力量提供精神支柱。人类在这个星球的力量是何其的渺小，所谓的伟大只能用奇迹来概括。电影中，东方式的宿命论和因果关系，也给人以强烈的启示。
影片未上映，资源已流出，带着急盼的心情，提前窥探到了电影的精彩，但是，还是期待能在影院一睹电影瑰丽的景象和气势恢弘的呈现，因为，这是一部超越了人体极限，有着无比力量的，走心的电影。
奥斯卡金像奖小李子荒野猎人观后感(二)
今年的奥斯卡，因为小李子，大家都像在产房外等候的家属一样。当听说“生了”，还生了一个带把儿的小子时，大家都是一派喜气洋洋的。
虽然此前小李子凭《荒野猎人》几乎将一些重大国际电影节的奖项横扫了，但是不得不承认，《荒野猎人》中的小李子还不是最好的小李子。
奥斯卡为小李子颁奖的理由是“打动评委的是他终于学会收敛了”。然而没有导演伊纳里图在电影中展现出的真实荒野质感，一切都无从谈起。于是我们看到小李子一次次的被黑熊暴虐、烧喉咙、泡冰河、跳瀑布、吃生肉、咬活鱼、掏出死马的内脏跳进去取暖……小李子哪里“收敛”了?人家拼得不要不要的好不好?
在很多影迷的心中，小李子早就该擒获一座小金人了，所以之前小李子在奥斯卡20年如一日的“陪跑”才引起人神共愤，比如此前小李子在《飞行家》和《华尔街之狼》中的表演就比《荒野猎人》更有层次感。换一句话说，如果小李子在《飞行家》中的表现都不配拿奥斯卡影帝，反而是以《荒野猎人》拿到小金人的话，实在是对大导演马丁·斯科塞斯以及《飞行家》的一种侮辱。
好在奥斯卡有一项经久不变的传统——就是经常会在一个错误的时间，把小金人颁给正确的人!
就像上文提到过的马丁·斯科塞斯，这位举世闻名的天才导演在奥斯卡颁奖季一如既往的贡献了多部优秀电影，但是却照例被奥斯卡拒绝，最后全世界的观众都从奥斯卡评委们对老马丁的傲慢中体会到一种深深的耻辱。最后，奥斯卡自己也不好下台，终于在2006年对斯科塞斯执导的《无间行者》接连颁出了“最佳影片”和“最佳导演”两项大奖。不可否认的是，《无间行者》的确是一部优秀的电影，但是要说这部电影比之前斯科塞斯执导的《愤怒的公牛》或者《好家伙》更好，那就完全没有道理了。
如果盘点一下小李子之外的艺人，就会发现这种“该拿奖而拿不到，不该拿奖却拿得到”的现象在奥斯卡比比皆是。比如今年同样角逐影帝的马特·达蒙，但是他最好的时代却是《特务风云》或《谍影重重》而非《火星救援》，但是前者甚至连奥斯卡的提名都没有得到过。
还好奥斯卡和很多知名电影节一样，都会设置一些安慰奖，比如说奥斯卡的终身成就奖就经常附送给一些耄耋之年的老导演，以弥补他们本该拿一座小金人但是多年来一直未得的遗憾，总不能让他们将这种遗憾带到坟墓里去吧!
还好，人到中年的小李子终于把小金人等到手了，不用等到垂垂老矣的时候才颤颤抖抖的拄着拐杖去奥斯卡领安慰奖。但是小李子也不要太骄傲，接下来，该把主要精力放到金鸡奖和百花奖上面了吧?
但是别忘了这世上还有人终其一生都在默默的孤独陪跑，甚至成为一种社会现象，比如村上春树和他的诺贝尔文学奖，什么时候也能走出宿命呢?
奥斯卡金像奖小李子荒野猎人观后感(三)
当朋友问我这是一个什么片子，我想了一下，发现无法简单归类
我总觉得最真实的人性是不能归类的，只有一个字可以形容“真”，就像印象派的画，乍一看很假，但实际上与阳光玩游戏这件事上，只有印象派捕捉到了真实。
有时候总觉得人说话行事，很像电视或者电影里面的演出的一样，会感叹视像世界真实地反映了我们的现实生活，反思一下，其实也不知道是不是我们在模仿我们看到别人的行为别人的语言。
电影的行文甚至让我想到了庄子文章行文的闲散，貌似没有中心思想，也没有主要内容，想到哪说到哪，枝枝蔓蔓，漫无边际。但其实庄子的文章的神最是集中。
在晴，雨，晴，雪，晴，雨夹雪的天气变换中，我们跟着男主一起一天一天的步履维艰，在一部貌似美国西部保育片加荒野求生指南的浓墨重彩的大框架下，故事就在人类心理状态，人与人的关系，还有当时历史背景一块扭曲地交织中，铺开了一片云锦。
喜欢这样的片子，让你自己找自己;他没有直接告诉我们男主是怎样一个坚强的汉子，却让男主与大灰熊抗争，自然的力量多大啊，尽管被大灰熊撕扯到支离破碎，只要有一口气，他就会抗争到底;在印第安的凶残和白人种族的尔虞我诈中，有人会沉沦为一个见利忘义的残暴凶狠的像电影的反派Tom Hardy那样的人，记得影片认真滴让Tom Hardy描述了他的头皮是如果被印第安人割开的历程，完全第一人称口述的经历，这样的“洗礼”，很难让一个人的人性保持基本的平衡，当人性克制的那一部分丢失的时候，剩下的就是残暴的癫狂。虽然男主也有过丧妻灭族的经历，但是至少他没有被残忍生命历程带沟里，他仍然能分清楚是非与善恶。
而是非与善恶是多难被分清楚的事情，上了年纪有经验的人总爱说“人要看情况办事”，不外乎让你去哪个村唱哪个调调，是，入乡随俗是对文明的尊重，但是难道我到印度就可以公然骚扰妇女了么?抱着这种根源于商业社会的实用理论主义对于人类的“要求”：商人在资本主义社会竭力剥削，早期殖民开拓者在印第安人的故土暴虐当地的人民，以至于日本侵略军作出的种种暴行。
人在没有乡规民约，没有宗族祠堂，没有国家暴力机关，没有即刻的力量雄厚的道德谴责的面前，可以放纵自己犯下怪异的恶行。2000年前孔圣人说的“君子要无愧于屋漏”现在也还是真是铿锵在耳。
这也许就是君子和小人的区别，这也许也是西方文化和东方文化的一个根本的区别，西方只有根植于土地的地主(landed gentry)和贵族，这不外乎是一种经济实用的代名词，而我们的君子和小人更多的是一种文化道德的命题，这也让多少文人士大夫乃至于皇帝一辈子在自我修养上战战兢兢步履维艰。
无论外界如何风云变幻，城头胡乱变幻大王旗，义所当为我必为之，说的就是男主吧;但这也只是事情积极的一方面，很多好人，不过是确实不经打的馒头。
没有战斗力你怎么做好人?!
知道了法国那帮投机商人的渣行为，男主挟持住渣男，把自己的刀递给印第安女孩，让她进行自己的报复;对自己造成丧子之痛的敌人，决不饶恕，即使被熊把背部抓烂了，咽喉也破裂了，腿也断了，被抛弃在冰天雪地，与狼熊各类猛兽还有暴风雪共舞，仍然坚持着。
一般人只要有一顿暖饭一间瓦蓬，战斗力就瞬间消散，随即安慰自己，将惩罚坏人的任务交给了佛祖，神，阿拉，自愚自乐觉得坏人自有天收。其实也没有什么。人，并不是为了斗争而生存。武林高手，绝不挑衅，不到最后，绝不出手，一经出手，必定封喉，而已。
人大部分在历史的风云变幻中是被卷着走的，非常无奈;但总有些人吧，直面自己内心，真实坦然地活着。
其实人在自然面前还是很强大的。
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