《人世间》观后感（通用33篇）
看完一部经典作品以后，从中我们收获新的思想，需要回过头来写一写观后感了。但是观后感有什么要求呢？以下是小编收集整理的《人世间》观后感，希望能够帮助到大家。
《人世间》观后感 篇1
那是在上海的华山医院，一个年仅24岁的名叫焦俞的年轻人，刚刚被医生断定脑死亡，无法再活过来。面对这个噩耗，家属们悲痛欲绝，而两个八十多岁的老人却做出了一个重大的决定—捐献器官。要知道，分别亲人是非常痛苦的，更何况还要让亲人捐献器官。
与此同时，等待了好久的三个病人都有了重生的希望。他们的病情都非常严重，本来已经走向了“鬼门关”，现在因为焦俞家人的善举，三人的生命就有了希望。
焦俞被推进了手术室，他的父母亲一边流泪，一边摸着孩子的额头，作了最后的告别。之后，医生摘除了焦俞体内可用的器官，共捐献了七样器官：一个心脏、一个肝脏、一个肺、两个眼角膜和两个肾脏。等待了好几年的肾脏病人和肝脏病人也被推进了手术室，开始进行器官移植。他们都很幸运，移植手术都非常成功。在八月十六那天，他们开开心心地跟家人团圆过中秋。
尽管焦俞过世了，但是他的器官像一颗种子，在别人的生命里生根发芽，这就是人间的真情，伟大的、令人敬佩的。
《人世间》观后感 篇2
《人世间》就是从家写起，一张“全家福”之后多少年，才能遇到另一张“全家福”，周家兄妹无论身在何方，都牵挂着这个家，也被这个家系念着，家是根。过年了，就想回家，就想团圆，那是血液里带来的情感归属的基因，最深沉，也最浓烈。没有任何一个民族具有中华民族这样深沉的“家”的情感，这是一种无形的凝聚力。
当然，家里也有性格冲突，有代沟，有矛盾，这些矛盾起源于骨肉亲情之爱，爱的另一面叫疼痛，所以叫疼爱。但无论怎样，孩子长大了，就要开枝展叶，另筑新巢，蜕旧变新，一代一代生生不息。
人来到世间，都是有使命的。人与人的差异，就是人们以不同的价值观为导向，走过不同的人生路径，显示不同的人生价值。《人世间》里的各色人等，在时代大潮中起起落落，寻找自己的爱情，寻找自己的位置，发挥自己的才能，这个过程并非一帆风顺，甚至有的人早早殒命。
人世间，多歧路，周家三兄妹，谁没有经历过挫折？像周秉昆那样，坎坷不断，磕磕绊绊，但无论如何，人总是要努力向前走。人未必都能轰轰烈烈、惊天动地，平凡的人生同样需要扎扎实实的脚步，兢兢业业地付出，善良在心，希望在前，脚步就有力量，生活就有劲头，人生就有光彩。向前向善，这就是《人世间》启示的人生坐标和目标。
《人世间》观后感 篇3
一千个读者就有一千个哈姆雷特。《人世间》热播之后，其中蕴含的“恩”与“情”固然引发了观众的思考，父母该如何对待孩子也同样令人感触良多。随着生育政策的改变，多子女家庭渐成常态。
手心手背都是肉。在主观意愿上，父母当然会平等对待每一个孩子。龙生九子，各不相同。由于每个孩子禀赋习性的不同，面对客观存在的差异，父母想真的做到一碗水端平，并非易事。尤其是当孩子之间的“出息”程度相差较大之时，如何对待孩子更是对父母的严峻考验。
风物长宜放眼量，父母要立足长远辩证看待孩子。孩子“有出息”固然是为自己争光，没什么“出息”但只要品性良好，也不是一桩坏事。《人世间》里，大哥、二姐双双考上了北大，一个娶了省长的女儿，一个嫁给了知名诗人，忙得常年回不来。而老三周秉昆是家里最普通的那个孩子，但也是看起来最没出息的他，成为了家里的顶梁柱，担负其照顾父母的重任。现实中，类似的情况并不鲜见，很多观众产生了强烈共鸣。
父母子女一场，是人世间最难得的缘分。父母要抱着平常心，平和地看待孩子，多发现孩子身上的闪光点。无论孩子出息也好，普通也罢，都是自己的骄傲，都是自己心中的宝。
《人世间》观后感 篇4
今天早上，我和同学们一起看了一部纪录片，名字叫《人世间》。
纪录片讲的是一位名叫蔡弦安的骨肿瘤患者，他患了骨癌，左手臂上长出了一个乒乓球大小的肿瘤，于是被迫截了肢，但他并没有放弃对生的渴求和对生活的希望，得知自己的病情后，他开始积极的面对化疗，面对厄运。这笔纪录片还讲了其他许多许多骨肿瘤患者的故事，有不满十岁的儿童，有十几岁的青少年，还有成年人。
随着情节的起伏，我的心也跟着不定。当蔡弦安进行手术时，我紧张，当蔡弦安带病参加活动时，我感动，当蔡弦安平静的度过他生命的最后几天时，我难过……
这部纪录片告给我很多感触：我们要乐观地面对人生中的困难与挫折，要珍惜当下和拥有的，要感恩父母及那些给予过你帮助的人们，要关爱那些被疾病所折磨的人，当你在困境中，要坚韧地面对，这样，才能渡过难关。在生活中，乐观、珍惜、感恩、关爱以及坚韧是你最大的财富。
我们每个人的生活，不可能永远的一帆风顺，当我以后遇到困难的时候，我就会想起《人世间》里那些像蔡弦安那样遭受病痛折磨的人，始终用微笑迎接病痛，面对生活、迎接挑战。
病房里的笑容，你们是人世间最绚丽的风景！
《人世间》观后感 篇5
勾勒时代，细节多是举重若轻的。周秉义和周蓉是学霸型文艺青年，剧里用“书”四两拨千斤。周秉义去兵团报到前关照弟弟保管好61本书，强调这些书放在工人家庭才安全，寥寥几笔点出特殊的年代背景。周蓉追加叮嘱，“里边还有我三本”，《叶尔绍夫兄弟》《安娜·卡列尼娜》《唐诗三百首》，精巧暗示了一个诗意浪漫爱情至上女子的未来。
多数时候，细节是伏埋千里的。父亲周志刚是新中国第一代建筑工人，前期老工人的戏份不算多，但前后呼应的戏剧“扣子”丰满了父亲的形象。他极重道义，终于跋山涉水探望女儿，见女婿第一面便明确，周家祖训做人要懂报恩。一个“恩”字后来成了他接受“寡妇”郑娟成为周家一分子的驱动，因他瞧见了与美丽容颜不相符的布满茧子的手，瞧见了干干净净、脸色红润全然不似昏迷两年的老伴。一家之主的他明事理，既没在郝冬梅家“落难”时劝长子分手，也能在时移世易后常常体谅儿媳的难;可他偶尔又不那么通情，带儿女三对夫妻串门拜年，跟邻里乡亲念叨周家走出两名北大学子的荣光，却忽视了为周全哥哥姐姐岁月静好、替全家扛过艰难光景的小儿子夫妻。
绵密细节渗透在《人世间》里，人们得以看见一个有斗嘴但不撕裂、有个性但又相濡以沫的原生家庭。这样平凡的周家，从过去到现在，始终是中国社会最普遍常见的原子。观剧的家庭对上了剧中一家人的信道，观众自然会认可，时代进程里周家众人的浮沉，就是当代中国百姓五十年生活变迁的真实注脚。
《人世间》观后感 篇6
周秉义自不必说，上山下乡的政策实施之前，他就已经被兵团给录取了。
按照当时的政策规定，周秉昆和周蓉姐弟俩必须留一个在家里，按照周志刚夫妇的计划，是打算把周蓉留在家里的，但是没想到周蓉为了追求爱情，不管不顾地跑去了贵州，把整个家都扔给了周妈妈和周秉昆。
当然，那时候的周蓉应该不会想到后来的事情。
这些年来，一直是周秉昆在家里，虽然比哥哥姐姐少吃了一些苦，但是从另一个角度来看，他也是受累最多的——
周秉义在兵团，因为有才华的缘故，一直比较受重要，如果不是为了郝冬梅，可能他早就成了军区领导了；周蓉在贵州，虽然远离了家乡，但是做一名乡村教师，倒也不算太累。
毕竟，那时候的老师，只要教好书就够了。
反观周秉昆，作为兄妹三人中读书最少的一个，先是在木材加工厂上班，从事体力劳动，后来去了酱油厂，又被分配到了出渣车间，干的还是体力活。
最为重要的，周秉义可以和郝冬梅出双入对，周蓉可以和冯化成相亲相爱，反倒是周秉昆和郑娟，明明彼此相爱，却不得不地下恋。
当然，这还不是主要的，主要的是家里就只剩他一个孩子，遇到家里的苦活累活，也只有他去干，周秉义和周蓉就算再担心家里，也是鞭长莫及，更何况那时候的周蓉，满脑子都是自己的爱情和爱人的诗歌，未必会操心家里的事情。
所以，相比而言，周秉昆吃的苦要比哥哥姐姐多。
《人世间》观后感 篇7
《人世间》17、18集郝家和周家出现了矛盾，可以说把剧情推向了一个小高潮。不少观众都在批评冬梅的父母忘恩负义，自己翻身了就看不起周家，不想认这门亲戚了。
不过话说回来，就事论事，郝家和周家的差距是客观存在的，大家怎么骂冬梅父母，冬梅在剧里已经替大家说了，但是这件事情的本质就是周秉义说的，就是客观差距。
人难的是跳出自己的固有认知。我们小老百姓是看不见冬梅父母的难处的。我们义愤填膺是因为冬梅父母带有色眼镜看周家，生怕这一家子穷亲戚打自己手里权力的主意。
我们作为看官很明白，老周家不是这样的人，但是对冬梅父母来说，蔡晓光的事情之前，他们的确很认可周秉义，但是帮蔡晓光办事以后，就开始有意回避了。
这事难理解吗？蔡晓光的事是应该办的事，但是很多事情就是这么奇怪，办了落人口实。周秉义明白，事情没错，渠道错了。
从冬梅父亲角度考虑，这事给谁办都可以，但是给自家人办就会落人口实。他爱惜自己的羽毛有错吗？这是这种生态问题，有时候就是有些人盯着这些事，没办法。
用这么大的权利帮蔡晓光办这么小的事，就是大炮打蚊子，往浅了说是不知深浅，往重了说就是坑。这大炮威力是大，但是动静也大啊。
周秉义说，老百姓的大事和省长的大事不在一个层面上，老百姓的大事在省长面前就是小事，下次再来找，办不办？
冬梅父母看不起这个穷亲戚是事实，冬梅也替大家骂了，这是差异摆在这里，不容忽视。
《人世间》观后感 篇8
雕塑奋斗，让我们汲取拼搏的滋养。幸福是奋斗出来的，美好是拼搏出来的。人如此，家如此，国如此。这种幸福不一定是大富大贵，只是一种精神的蝶变与升华，生活的充实与厚重；这种美好，也不一定是人间奇绝，或许，只是做到了自己都想象不到的成功，虽然没有光彩夺目，但也在人生征程熠熠生辉。《人世间》里的人物非常平实，主人公们没有光环，踏踏实实地拼搏，平平淡淡地生活。但，在人间烟火里，我们看到的是道义和担当；在悲欢离合中，创作者共同抒写的是情义和正直。这正是我们普通人追求的幸福和美好，这正是普通大众的精神质感。
平凡人平凡事，彰显宽广温厚，昂扬拼搏坚强。我们在《人世间》找到了自己，发现了自己，提升了自己，而这恰恰是培根铸魂、化人养心的教育作用和美育功能。《人世间》的人气“破圈”，源于内容的入心坎，源于贴心的温暖，源于跟普通人牵手一起向前行。这恰恰是艺术作品应该追求的价值。艺术应该是普通大众的，应该是反映时代奔腾的，应该是释放生活澎湃正能量的。
《人世间》观后感 篇9
最近更新的《人世间》，发生了两件大事。
一是郝今龙夫妇说好了去见亲家，却不想在检查工作的过程中突然发病，只好让秘书去代为拜访，因为秘书拿错了礼物，闹出一连串误会；
第二是周志刚带着几个孩子四处拜年的时候，大家都只看到了周秉义、周蓉和郝冬梅三个大学生以及冯化成这个诗人，一直为周家操劳的周秉昆这对夫妇，却被大家给遗忘了。
就算提起，也是乔大妈因为嫉妒，说出了郑娟未婚先孕的事情。
看到这一节的时候，不仅周秉昆觉得委屈，就连自诩为上帝视角的我，也替周秉昆跟郑娟感到不值，明明为这个家付出最多，可是这些付出，大家都看不到。
反倒是周蓉周秉义的大学生身份，郝冬梅省长千金的出身还有冯化成的诗人职业，得到了大家的一致认可。
试想想，如果不是周秉昆一直在家里撑着，没有郑娟全心全意照顾周妈妈，就算冯化成会按照政策平反，但是周秉义和周蓉考大学这件事，基本上是不可能的了。
（很多人都骂周蓉那几年只管自己逍遥不管孩子，是个典型的白眼狼，对于这个说法，我还是有所保留的——虽然周蓉把孩子放在家里这件事大错特错，但是在那个年代，她想要随时回家看孩子，基本上不可能的事情。）
说句实话，如果没有老三两口子一直在家撑着，也许周家早就散了都不一定，毕竟在我们惯常的认知里，一个大家庭里，只要母亲不在了，这个家基本上也就没有了归属感。
《人世间》观后感 篇10
《人世间》恰如一江浩荡的生活流，在50年的蜿蜒曲折中写出了国家发展和老百姓生活的磅礴变迁，其中流淌的人与人之间的无限情义深深打动并温暖了观众的心，堪称一部当代中国的影像心灵史诗。他们在这“人世间”相遇，用文字、镜头、表演述说着中国平民的50年，将中国社会变迁下，老百姓向往与追求美好生活的坚韧、努力娓娓道来。这不仅是一个故事，也是一段人间烟火史。
观看《人世间》让我大饱眼福。在他的笔下，各形各色的人相聚一起，擦出不同的火花，让我感受万千。其中令我感触最深的便是要对生活充满信心与希望，保持一颗乐观的心态。记者柴进在《看见》里提过“人在还能笑的时候，是不易被打败的。”文中的人，经历了一系列困难：50年代荒灾，60年代文革，二零零三年“非典”等等。时间不会停止，生活仍要继续，保持一颗乐观的心态，会让你在困境之中，找到光明。
电视剧善于展现日常生活，《人世间》的独特之处在于能将前述经典恢宏的史诗性与细腻的情感性融为一体，在经纬交织中熔铸出以光字片的历史命运为代表的当代中国城市发展与百姓生活的缩影。古人就有说：“人生如白驹过隙，恍然而已。”人生不过百年，你笑我哭都是一辈子。心态是由你自己掌控的，一个不敢笑的人，又怎能挑战生活的困难呢？
《人世间》观后感 篇11
《人世间》中塑造了很多对夫妻，就拿周家这三个孩子来说，周秉义和冬梅、周蓉和冯化成，都是令人羡慕的婚姻。可是冬梅和周蓉却过得并不幸福。冬梅夹在娘家和婆家为难，周蓉想跟女儿亲近，他们这个时候都羡慕郑娟。冬梅羡慕她能够得到周志刚的赞赏，周蓉嫉妒玥玥喜欢郑娟。
其实整部剧来说，最可怜的是郑娟，但活得最幸福的人，也是郑娟。她真的是能够把苦难咽下，最后还让它开出花儿的人。
郑娟一开始并没有指望自己能够嫁给周秉昆。在外人眼里，她是杀人犯的妻子，是个寡妇，还带着一个孩子和一个瞎眼的弟弟，没有工作。这样的她，怎么配得上工人身份的周秉昆呢？
但是，她感念周秉昆为自己的付出，一直想要报答他。这个时候，周母脑溢血躺在床上，周秉昆需要帮手，她挺身而出。
两年半的时间里，她一直兢兢业业，丝毫不懈怠，即便秉昆被关，她也没有怠慢过周母和玥玥。她始终怀着感恩之心帮助秉昆支撑着周家。
后来，她被周父认可，终于嫁给了秉昆，但是她也没有因此就忘记自己的初心。她依然操持着整个家庭的家务，伺候周母、照顾玥玥。过年，大家都回来了，他们在屋子里说说笑笑，而她则一个人怀着身孕还张罗一大家子的年夜饭。
《人世间》观后感 篇12
电视剧开篇，带着史诗感的俯瞰镜头切入了1969年东北。吉春市光字片周家，一家五口人在拍完全家福后就要天各一方了。父亲去西南“大三线”，长子周秉义和女儿周蓉都要“上山下乡”，只留母亲和小儿子周秉昆守家。故事就随周秉昆的视角，随他走进木材厂、酱油厂、出版社，去看眼前人、身边事。
主创花了大力气营造准确的时代风貌。画面扫过林海雪原、国企车床、集体林场、国营饭店……大工业时代东北的冷冽粗粝扑面而来。镜头一推入“平民窝子”光字片，则是另一种气息。屋檐叠着屋檐，街道变窄成了巷。外人会迷路的光字片里，从院角的鸡笼、檐下的冰溜，到周家的炕头、门帘、锅碗瓢盆，都透着浓浓烟火气。但对《人世间》而言，物理层面的讲究只是打造沉浸感的第一步，真正让长辈忆往昔、年轻人知过去的，不止于严丝合缝的视觉符号，而是绵密的服务于人的细节。正是信息量充盈的视听细节，对上了观众心里对年代和人的认知，让“我们”代入了他们的情感和命运。
描画亲情，细节时而诙谐。周秉昆比起哥哥姐姐憨直了些，但胜在本分孝顺。母亲不识字，他理所当然担下读信、写信的任务。母亲大晚上兴起要给父亲写信，他嚷嚷不情愿但也还是钻出被窝拿起纸笔，顺带还跟母亲撒个娇，求她给自己织条新毛裤。小儿子身上紧绷绷的，正是姐姐穿过的毛裤。父亲寄来长长家书，整整十页，周秉昆慢条斯理地读，一边揣摩父亲潜台词，夹叙夹议的节奏急坏了等下文的母亲。母子温情、家人的牵挂，悉数嵌入了嘻嘻哈哈的读与听。后来，周秉昆同父亲怄气，郑娟接过纸笔，牵起父子间东北与西南的往来。一样是写信，多了分传统中国式父子关系的欲语还休。
《人世间》观后感 篇13
《人间世》是最近好评度极高的一部作品，讲述了医患之间发生的故事。本片以独特的视角，为人们展示了一个个与以往认知不同的医患故事。纪录片最大的特点就是真实性，《人间世》很好的抓住了这一点。
片中拍摄和记录下了病患在患病期的心理变化，病患家属的担心焦虑，医护人员的细致入微。让观众通过自己的视角来感受片中人物所发生和经历过的事，带入自身的理解，从而得到与以往不同的对生命的认知。
生老病死乃人之常态。生是一个生命的起点，死则是终点。没有人想轻易走入终点，更何况是断送他人的终点。在《人间世》第三集中，一个孩子的父母决定签下自愿放弃治疗通知书。脑死亡，基本上已经宣告了这个人走到了终点。但他的心脏仍在跳动，人们就不愿承认这个已经在悬崖边的事实。孩子的父母在这个时候该是最绝望和无助的，他们面对病床上年轻的骨肉，无法割舍，悲痛得无法自己。但总会走到终点，谁都无力回天。父母在万般不忍之下签下放弃治疗书，并将孩子的有用器官捐献。这是让常人无论如何也想不通的一点。为什么要签下通知书？为什么不让孩子在终点完整的归去？这个孩子已经脑死亡，再让他多活在世上一天不过是多让心脏跳动一天。既已至此，何不让这鲜活跳动的心脏帮助他人重获新生。这对父母的决定救治到了四条人命，让两个人重见光明。这个捐献者和他的父母无疑是伟大的，让人心生敬佩。
人世间无可奈何的事太多，人在面临病痛和死亡的时候才是最无助的。现在的生活节奏越来越快，很多人关注的都是金钱利益，而只有在健康出现问题时才能体会到生命的可贵。
人生在世，生而为人。人纵有七情六欲，但终避不过一死。所以我说，人活在世，生大于天。
《人世间》观后感 篇14
电视剧《人世间》这部作品，贵在真实，在这部作品中的人物，都有历史原型，作者梁晓声根据身边发生的故事，进行了描述和改进，所以我们在观看的时候，感受不到丝毫的距离感，因为这就是上一辈人的生活状态，虽然不生活在同一个时代，但是对于当时他们生活上的困难，我们也可以从父辈的描述中，大概有所了解。
相信大家对于这部电视剧的结局，也非常好奇，周家三兄妹的结局，也牵动着观众们的心，当然是周秉昆的那些好兄弟们的结局，也让大家充满了期待，毕竟以外人的眼光来看，周秉昆的资源很好，但是因为周秉昆为人正直善良，宁愿委屈自己，也不愿麻烦别人，所以他很少利用自己身边的这些资源，经常在自己能力范围内帮助别人。
在最后的结局中，周秉义确实成为了一个正直善良的官员，周秉义把最无私的一面，给了人民群众，但是将最无情的一面，展示给了自己的亲兄弟，他没有帮助过周秉昆什么，反而是周秉昆，这些年一直在父母面前尽孝道，周秉义时不时回家看望父母，对父母并没有实质性的帮助，周秉义就像是一个家庭中的面子工程，外人看起来很伟大，只有自己人才知道有多不容易。
周蓉最后又结婚了，这一次是和自己的青梅竹马结婚，虽然没有特别期待，但是也算是顺理成章，但是周蓉的结局，并不是很幸福，因为她有一个不省心的女儿，冯玥让周蓉操碎了心，在父母去世之后，周秉义和周蓉，对自己的小弟也很一般，当初他们出门在外，也从未想过给家里任何支援，现在父母离开了，他们更不可能给周秉昆任何帮助，周蓉最后也体会一下，做母亲的不容易。
周秉昆和郑娟辛苦了一辈子，但是最后失去了周楠，虽然还有儿子周聪，但是周聪这个孩子，没有周楠靠得住，做什么事情，都有点自私，周聪的媳妇对周秉昆两口子，也不是很待见，这两人虽然很善良，但是最后的结局，其实并不是很幸福，他们的幸福，也只是伪装出来的，只是不想给自己的孩子找麻烦，所以假装一切都很好，其实好不好，只有自己知道，这一点和周志刚两口子也很相似。
最后周秉昆的那些好友们，也都照顾自己的小家庭了，因为利益纠葛，关系也都恶化了，只有国庆夫妻对周秉昆还不错，毕竟周秉昆把一套房子都给国庆了，看起来这部剧的结局很圆满，但是看懂之后，才明白结局是一个悲剧，因为这个结局告诉我们，父母一旦离去，任何人都无法依靠，兄弟姐妹也不例外，所谓的兄弟情，也撑不过岁月的摧残，到最后能陪伴我们的，只有自己的伴侣。
《人世间》观后感 篇15
最近看了《人世间》电视剧，感触很深，虽然个人感觉后半段剧情有点拉跨。
最欣赏的角色是郑娟，殷桃演的也很好，个人认为她应该是最幸福的状态，虽然经历了很多苦难，但在这人世间谁又不会经历点东西呢，让我最有感动的不是面对困难的乐观态度，而是，我感觉郑娟是内心最安定的一个状态，也正是这样坚韧、安定的状态，孩子都很出色。她是有自己的，看似她为别人而活，为丈夫周秉坤而活，秉坤是她的一切，但也同样秉坤作为一个非常优秀的男人给了她这种安全感，她不矫情、不造作，顾全大局，为家人、为孩子、为邻居、为朋友都做到了最好。
相比其他人，周蓉是有些自我的，活在自己的世界，只考虑自己，简单说，她有自己，没有别人，但她也在改变。
秉义给人的状态是有些拧巴的，虽然做到了市委书记，做了很多实事，但他没有自己，不洒脱，没有做自己想做的事，一直是一种被动的感觉。
冬梅，很理解她，她付出了很多，有的时候很无能为力，爱自己的老公，因为老公的身份，这种爱需要隐忍，到了后半生，失去了父母，没有孩子，丈夫不在身边并且得了癌症，工作也没有了发挥的空间，是有些悲哀和凄惨的。
或许每个人都有自己的宿命，作为一个女人，结婚生子后，才越发的感受到这人世间的真真切切。有时候想想，工作可能才是自己唯一能抓的住的东西，孩子长大了，父母老了，老公总有不理解的时候，还可以工作，和自己对话，在工作和学习中看到自己的成长，相对应的有一份自己可以支配的收入，这可能就是还有自己吧。也只有自己有了这份安定和平和，才会影响孩子更自信更强大。有时候经常会因为自己的优柔寡断、不自信而苦恼，想想可能还是心态不够平和，或者对自己要求过高，需要好好改变。看到郑娟和秉坤主动去春燕家，还是很感慨的，朋友即使对自己做过不好的事情，最后还是会原谅他，主动去拉一下，感觉自己是完全做不到的，这种宽阔的胸怀是非常值得学习的。
每个人物都很鲜活，仿佛就是生活中的你我他，就是生活中我们身边经常发生的事情，但却折射出了这人世间太多的人性。每一个人都承担了不同的角色和压力，对个人来说，如何扮演好自己的角色，处理好自己和身边人的关系，是一生的功课。
《人世间》观后感 篇16
《人世间》的故事打动了无数观众。它表现了上个世纪五六十年代出生的人们的悲与喜，描摹着现实生活的苦与乐。
周秉昆——本剧主角，一个不断挣扎于生活洪流中的男人。生活的巨浪一下又一下的拍倒他，可他总能一次又一次的挣扎着站起，不向生活屈服。他不苦吗？苦。但生活的苦并没有压倒他，反倒使他愈挫愈勇，在不断变迁的人世间夹缝中生存。
在得知自己的新家要被收回时，他不得不回到早已借给国庆一家居住的老屋。他提着罐头和水果满怀歉意的来到老屋前，迎接他的不是曾经家的温馨，而是来自国庆妻子的不解。他无法做出其他选择，生活的难与苦逼着他，他只能咽在肚里。走进监狱的那个瞬间，他几乎失去了一切，但走出监狱的那个早上，阳光明媚，他又重拾了信心。他为了家里的生计，和朋友们创立了搬家队。一个个重物往身上一压，像生活的重担，又沉了几分。汗水浸湿了他的前襟，那是与苦难斗争的战利品。
在《人世间》，品人世，观世人。剧中表现出来的生活的场景，是当时社会的写照。同处于人世间的人们和周秉昆一样，扛着生活的压力，在人潮里沉浮，在时代中拼搏。是什么支撑着他们这样一代又一代的人永不倒下，是家人的期盼？朋友的鼓励？或许是，也不是。喜怒哀乐是生活的本质，他们品尝着生活的苦涩，回味着苦后的甘甜。苦的时候，咽了，就不苦了。
我不禁想到周秉昆的话：“觉得苦吗？苦的话，嚼嚼咽了。”生活本就是苦与乐交织的，当苦难来临时，我们也要像他们一样不逃避，不退缩，迎难而上，因为苦后定有甘甜。我想这就是《人世间》想要告诉我们的，努力品味生活的真谛，尽情品尝苦后的甘甜。
《人世间》观后感 篇17
这是梁晓声的又一力作被搬到大荧幕上，讲述了一个人的命运在时代背景下的变迁。从上世纪七八十年代起，人们经历了上山下乡，知青返城，出国潮，工人下岗等，里面有很多我喜欢的演员，他们刻画的人物入木三分，即使不是我所了解的年代，让我看了都省同感受。
剧中主要讲了周家一家人的故事，他们生活在光字片小巷，这里是被人家嫌弃的光字片，聚集了一些底层民众，周家有三兄妹，大哥周秉义，二姐周蓉和最小的周秉昆。故事从1969年开始，他们是一个建筑工人家庭，周父被派往大三建，三年回一次家，常年跟着工程队走南闯北，聚少离多，收入也难以支撑一家人的吃穿用度。风餐露宿的艰苦，日复一日的劳作，很早他就花白头发。于是他常常叮嘱孩子要好好读书。妻子大字不识，却对书本心怀敬畏。在父母的支持下，大哥二姐一门心思扑在学习上，考上了重点高中，三弟不是学习的料，大哥参加兵团一年回一次家，二姐去了贵州追寻爱情，三弟留在家不远的农村插队。
三年之后，大哥最有出息混的风生水起，也是一个精神信仰极高的人，有文化，二姐和诗人一直留守在贵州，周父和周母不能原谅女儿的背信弃义，始终不让她回家过年，三弟被分配到木材加工厂务工，因为同工的涂志强和他关系很好，误杀了人被当成杀人犯，始终让他无法释怀，于是离开了木材厂，正好二姐的发小蔡晓光使了一把劲让他去了酱油厂务工，本以为是个闲职，没想到阴差阳错被安排到了最苦最累的车间，无奈蔡晓光也无能为力。从小一起长起来的春燕很是中意周秉昆，可是周秉昆一直拿她当哥们。涂志强的哥们找到周秉昆希望他可以暗中接济涂志强的妻儿，毕竟杀人犯的身份让所有人望而却步，不敢靠前。
周秉义结交了副省长的女儿冬梅这个女友，她的家庭被打成走资派，一家三口在三个地方无法见面。周秉义和女友产生了悬殊，门户不对。
爱情需要一种勇气，婚姻需要爱情作为纽带，夫妻间的义气就是无论遇到什么坎坷都愿意共赴，周秉义和郝冬梅就是如此。当周秉义面临好的机遇和舍弃冬梅，他选择了放弃晋升，和冬梅求婚。但是冬梅在插队时受伤导致不孕，周秉义依然没有放弃离开她。
周蓉和冯化成，因为诗歌折服于北京诗人冯化成，冯化成比他大二十岁，结过一次婚的中年男人，因为自身原因来到贵州，她为了他来到贵州生活好几年，他们住山洞，穿旧衣，靠救济过活，日子再苦再难相濡以沫。很久之后，冯化成当上了图书馆副馆长，周蓉考到北京大学，回到家乡省重点大学任教，成为了该校最年轻的副教授。生活好了，婚姻开始出现问题。冯化成想要谋求更高的职位私会高干女儿，贿赂周蓉导师，最后俩人因为三观不一致而离婚收场。
周秉昆每月给郑娟送生活费，看到她照顾一个盲人弟弟，一个卖冰棍的父亲，怀着孕的她还要串糖葫芦赚钱，过的很是贫苦，周秉昆每次都帮忙过来干活，没想到后来闯了祸进了大狱，于是郑娟忍受着流言蜚语照顾瘫痪的周母和年幼的外甥女，周秉昆出狱之后说服父母和郑娟结婚。
周秉昆因为学历低参加工作吃了很多苦，后悔自己当年没有好好读书，后来周秉昆沉迷于读书，丰富了他的内心，让他学会了思考。开始他在外工作，郑娟在家照顾老人孩子，日子辛苦但也温馨。周秉昆买房上当，于是回到父母家，周秉昆辞职下岗开面店，夫妻俩起早贪黑一起努力。这源于他开始读书之后，一切都有了好转，他的笔杆子变硬了，能力提高了，机会也越来越多了。读书和不读书过着不一样的人生，周秉昆转行当了编辑，依然和工人们保持联络，读书是可以逆袭的。这里面很多人都通过读书改变了自己未来的道路。
日子一直在过，环境是一样的，人是不一样的，谁也不能预知未来会发生什么，但是做好本分，始终会圆满。
《人世间》观后感 篇18
近期最火的电视剧，莫过于据梁晓声同名小说改编的《人世间》，以周姓人家三代人的视角，描绘了平民子弟在近50年岁月里跌宕起伏的人生，全面展示了改革开放以来中国所发生的翻天覆地变化，歌颂了中国人民拼搏向上、艰苦奋斗的伟大精神，以及勤劳正直、自尊自强的美好品德。
出于对电视剧的喜爱，我略读了下原著小说，115万字的鸿篇巨作给我的第一感受就是：人间烟火气，最抚凡人心。《人世间》立足时代，着眼普通民众生活与生存，翔实地叙述了解放后北方普通人家的生活历程，人们在各类政治狂潮下艰难挣扎，又在生活的希望和失望反复交织中慢慢老去，而唯一不变的是周家人朴素的道德情感和执着的平民精神。
正如作者本人所言，这是一部好人史。在政治转换的不同时期，周家人一直恪守着世代相传的不做坏事、尽自己力量帮助国家和他人的德行，一直践行着中国人传统的知遇之恩，这种恩情，包括对亲人、朋友、老师以及所有生命中相识之人的情感。无疑，这是作者对新中国成立至今这段历史时期形形色色事物和人物的诠释，是对自己一生文学之路的答卷。虽有力道不足之感，却仍旧令人手不释卷。
《人世间》是一部关于苦难、奋斗、担当、正直和友谊的小说，他们有的通过读书奋斗改变命运成为社会精英，更多的则像父辈那样努力打拼辛劳谋生。人物的性格命运各有不同，善良正直、自尊自强、勤劳坚忍、尚礼乐群等人性中的幽微之光却永远闪耀，梦想的力量荡气回肠。
这是一部关于苦难、奋斗、担当、正直和温情的小说，平民视角，悲悯情怀，激烈的戏剧冲突，纵横交错的复式结构，通过一个个可亲可感的人物全景展示中国社会的发展进程，让小说具有某种“史诗”品格。
《人世间》观后感 篇19
《人世间》以无处不在的细节真实为故事的艺术真实铺就了底色，但更值得讨论的是，电视剧通过叙事速度和重场戏的精心配置极大增强了电视剧的艺术吸引力。
电视剧在50年里有意识地选择一些节点展开，如1969、1971、1973、1976、1978、1980、1984、1988等，通过压缩和延展形成叙事速度的交错，同时也设计了大量的重场戏与之相呼应。电视剧开始的家人分别、枪毙犯人等就先声夺人。其后周父贵州见周蓉、回家见郑娟、周母苏醒等段落也感动无数观众。其中周家1980年过春节尤为精彩，堪称中国电视剧的华彩乐章。该段落短短七八天的故事却用5集时长进行描写。一方面是秉义岳父母在与周家相见的问题上一波三折。岳父母心机深沉的各种考量，秉义和冬梅两人夹在中间的无奈，省长突然生病秘书将茶叶送回导致的误会加深，周家的骄傲与失落，冬梅与母亲的公开冲突，秉昆和秉义、父亲的冲撞，秉义和冬梅开诚布公的讨论等，电视剧都细密地加以表现，将一个平民家庭与干部家庭之间因姻亲关系带来的立场价值冲突与情感动荡展现得淋漓尽致。另一方面是周父带领一家人外出拜年的众生相。周父因儿子女儿考上北大的骄傲与炫耀之意，秉昆与郑娟的尴尬之情，邻里的羡慕嫉妒之言，人物的种种小心思微表情都通过镜头的捕捉和演员精彩的表演呈现在观众眼前，激发观众的日常经验与之共鸣，让人拍案叫绝。这一场戏不但充分展开了人物关系及情感反馈，集中了戏剧冲突，也鲜明地呈现了电视剧的价值取向：秉义和冬梅，周家与郝家反因此多了一分相互理解，而秉昆与父亲、秉义则生了罅隙，从而推动电视剧情节和人物继续发展。
这种通过叙事速度调控叙事表达，不断造成精彩段落的艺术手段是非常高妙的，需要大胆的艺术构思和娴熟的影像叙事技巧，当然也少不了演员高质量的表演。也正因为如此，《人世间》在对普通人的平凡生活表达中才韵味深长，极富情感张力和价值感染力，也就能避免观众的“倍速观看”。
《人世间》观后感 篇20
今天看了《人世间》第五集买肉那一段，好真实啊！四毛八分一斤的猪肉那应该是哪一年呢？你们知道吗？哦，恐怕要我妈那代人才能知道了。唉！
结婚以前，猪肉卖多少钱一斤我还真不知道，因为还太小。主要是我从小不会当家不会管钱，对钱没概念。保姆走了以后父母把买菜的大权直接交给大妹也不交给我，我一点都不冤。
不过半夜排队买猪肉，买猪板油我参与过。印象中夏天有过多次，冬天可能也就一两次吧？保姆带着我或者妹妹去9贸易公司”卖肉的地方排队。
夏天有人支个门板或者竹凉板，再搬两条长凳，就睡在卖肉的地方，哪管蚊虫叮咬。冬天那可就遭罪了，冷得要命。好的还能弄个小木炭钵子，里面放几块燃着的木炭暖手，更多的是硬冻着跺脚取暖。
冬天是天不亮，夏天就是凌晨开始早早排队，买猪板油如果排不到前5名就悬了。那真是“僧多粥少”，排到后面的就只能碰运气了，所以不少人只放个破篮子在那排着。不等卖肉的来开铺门，排队的人们早已你挤我我挤你的干上了，等到屠夫师傅一到那就看谁家好本事。我也不记得个子矮小的张姨，怎么就有那能耐凑上去买到猪板油？
那时候我们家比起普通工人家，最缺的还不是钱，毕竟父母工资还算可以。但我们家吃的嘴多啊！最缺的是物资，尤其是60年代初，你有钱也买不着啊！
不知道现在的年轻人看了这样的情节能想象得到吗？当年缺吃到何种程度。电视里周妈妈跟秉昆吃的那馍馍，比我们当年的好多了，我好像吃馒头从来就没吃饱过。所以看了《人世间》以后，你们要理解，父母为什么会那么舍不得。
《人世间》观后感 篇21
《人世间》调配出吉林乡愁，在乡愁中，温暖冉冉升起；祝我们踏过千重浪也能留在爱人的身旁，有爱就有幸福。看《人世间》，感温暖在心中洋溢，看幸福在生活中起舞。
一个场景，注解温馨。剧情中记录了吉林人过年的场景，一家老小围着桌子吃红烧肉、凉拌菜、饺子。各种吉林美食包裹着的是吉林乡愁记忆，凝结着的是人世间真情。或许，吃红烧肉是遥远的故事，但是，那温暖的时光一直流淌在今天；至于与时俱进的包饺子，则绝对是温馨的载体，尤其对于“70后”“80后”而言，除夕那天，妈妈早早准备好了馅料，有猪肉白菜的、牛肉大葱的、酸菜的、西葫芦鸡蛋的……到了傍晚在客厅里摆上小桌子，一边看春晚一边包饺子。只等新年12点钟声响起，白胖胖的饺子下锅翻滚。这温暖温馨的时刻，就是咱老百姓的人间故事，虽然平淡，但是真实；虽然简单，但是厚重。正是无数这样的温馨时刻，凝聚起《人世间》的温暖情怀。
《人世间》观后感 篇22
由梁晓声长篇小说《人世间》改编的同名电视剧，在中央一套黄金档热播。这部时间跨度50年115万字的力作，记录了当代中国半个世纪的发展史，写实的社会背景，丰满的人物情感，曲折的故事情节，引起了三代人内心深处的共鸣。
喜欢这部剧，不仅仅是因为拜读过原著，更是因为它极高的还原度，使观众置身于那些年代，从而带来一种身临其境的炽热感动。
作品以拍摄全家福为线索，引出发生在光字片普通家庭中悲欢离合、发展变迁的故事。
《人世间》的三次全家福中，唯一的一张全家福，意味着不是团聚却是别离，而后续出现的三次意外，也折射出周家儿女的扎心结局。
1969年，周爸周妈正处中年，周氏三兄妹刚刚长大，时代的洪流之下，离别前他们拍了一张全家福，但谁都不曾想到，这张全家福竟成为了周家人唯一的一张全家福。但也正是因为这张全家福，暗示了周秉昆的未来，周父奔赴“大三线”，投入国家建设；老大周秉义要去兵团参军；老二周蓉远赴贵州追寻爱情；只剩下了“老疙瘩”周秉昆一人和母亲留在身边。而离开家的周秉义和周蓉，自此之后回家的机会越来越少，他们看过的天地更为广阔，心中的野心也愈发显得大了起来。
周母在郑娟的精心照料下终于恢复，周家也迎来了一次团圆年，周秉义和周蓉也考上了北京大学，他们有正常的假期，而此时的周秉昆和郑娟已经结婚，简陋的大土炕挤满了一排人一起吃包子，一家十几口人又迎来了难得的团聚，第一次感觉到原来温馨的画面也能使人落泪，也第一次觉得，生活条件再好都不如一家人团团圆圆、其乐融融，然而这次计划内的全家福却又因“素未谋面”的省长亲家突发哮喘而错过。
全剧出现最多的节日当属春节，也侧面投射出每一次的团聚对于周家人都有很重要的意义，因为大家都忙，所以在第三次把相聚的时间定在了国庆节。这一年老大一家都在吉春上班；老二一家也回到了吉春；秉昆的饭店开得有声有色，还买了大房子；第三代人的代表周楠、冯玥和周聪也已长大，周家从五口一下变成了十一口。本以为这一次的全家福拍照会特别顺利，却因青春期女孩的叛逆，一家人再次没能拍成全家福，当时的玥玥并不知道，这难得的团聚对周家人来说确是最后一次……
本剧的推动时间线的手法有很多，但令我感触最深的还是这一张遗憾的贯穿全剧的5人全家福，它不仅折射出几代人团圆的不容易，也通过将那个时代无数的“父母们”、“周秉义们”、“周蓉们”、“周秉坤们”的命运暗含其中，这巧妙的设计使人们在眼含热泪中怅然，在感同身受中久久无法释怀。
身为读者也好还是观众也罢，从他们的全家福里，也使我真切感悟到：在节奏越来越快的当下，趁父母还在，趁孩子未远，珍惜每一次团聚的时光，珍惜几世同堂的幸福时光，珍惜这“人世间”的真情美满。
《人世间》观后感 篇23
《人世间》是当代小说家梁晓声创作的长篇小说，作者以周秉昆为线索，串联起社会各阶层人物，展现出底层小人物关于亲情、友情、爱情的温情人世间。同时通过对共乐区底层小人物人生经历的描绘，让我们看到整个北方城市五十年来的巨大发展变化，映射了中国整个社会在政治、经济、思想方面的巨大变迁。
小说分为三部，上部主要讲述20世纪70年代改革开放前的生活，中部及下部主要讲述随着改革开放和市场经济的到来，小人物们奋力生活的无可奈何。而随着时代的不断发展，周家的人物慢慢各具特色。作为“新中国第一代建筑工人”周志刚以及周秉昆们作为城市底层的打工人，象征了工人阶层；哥哥周秉义做到市委书记，象征着官员阶层；姐姐周蓉以及姐夫蔡晓光象征着知识分子阶层。从周秉昆的人生经历中，我们了解到底层人民在困苦的生活中坚持做人的原则与底线，为生活不断努力奋斗；从周秉义与周蓉的阶层改变中，我们知道知识改变命运的巨大力量。每个阶层都有自身的艰难，但每个小人物都以一种积极向上的力量引领着人们向前。于是，在时代的大潮中，我们看到了周秉昆们的相帮相助，周蓉们坚定会变好的信念，周秉义们的廉洁公正。
同时，书中的其他人物也让我们看到了小人物传递出的大人生。从郑娟这位没有姓名的老母亲的生活境况中，我们看到从艰难生活中走出的坚毅、坚强、质朴的品格；从曲老太太及金老太太这两位老干部的一言一行中，我们看到革命老者们对国家的贡献以及对新一代青年人的提携；从常进步、孙赶超们的摸爬滚打中，我们感受到为人的忠诚与仗义。在这一个个鲜活的生命中，作者为我们呈现了整个社会发展中底层人民作为小人物的大人生，传递出温暖的互助力量。
“文学应该有能力去温暖这个世界”这句话最合适不过《人世间》中的小人物。周秉昆的母亲是街道组长，不以经济收入为追求，总是自愿从自家拿出鸡蛋，当谁家发生好事或者生病等不好的事，前去关心与慰问、关照邻里乡亲。也正因如此，她获得了邻里之间的广泛赞誉。周秉昆在蔡晓光的帮助下，从木材厂调到酱油厂；在酱油厂的他又受到曲老太太的提携，多次“化险为夷”；在周秉昆两次的长期缺席中，是郑娟勇担重担，维护了家庭的完整。当周秉昆被带走，郑娟悉心照顾植物人的周母。当周秉昆失手误杀周楠的亲生父亲，在长达十二年的牢狱之灾下，是郑娟再一次支撑家庭，照顾孩子。周秉昆在众多朋友的帮助下，艰难前行着，同时他也伸出援手，去帮助他人。他悄悄将家里的镯子当掉，帮助郑娟，给了郑娟一个完整的家；为朋友的返城知青姐妹，拜托领导将其留在自己的公司；即使下海开饭店时，他依旧带着朋友的姐妹；即使自己的洋房被收走，依旧不愿将朋友从自家房中赶出。一份份朋友、亲人间相互帮助，彼此扶持的真情实意温暖着每一位读者。
《人世间》是梁晓声创作的具有正能量和感染力，能够温润心灵的优秀文学作品。作者通过刻画小人物们横跨近半个世纪的变迁，向我们介绍着中国社会的广阔发展进程，也让我们感受到了古稀之年的作者，向世间传达的令人温暖的善意。
《人世间》观后感 篇24
《人世间》中，周家三兄妹同在一个屋檐下长大，命运却各不相同。老大从政，成为市级领导。老二先做了大学老师，后来又成为了作家。老三是酱油厂工人，后来又自谋生路，开了饭馆和书店。
各有各的幸福，也各有各的烦恼。主宰他们各自命运的到底有哪些因素呢？这与他们的人生密切相关。
命运似乎不可抗拒，那么他们的差距从何而来呢？要想改变命运，个人在成长过程中都有哪些关键性的选择呢？本文试图在这方面做些探索。
对大多数人来说，只能顺应命运。在这一点上，周秉昆和他那帮兄弟都没跳出命运划定的圈圈。有些连顺应都跟不上。因为格局没有改变，改变命运就需要调整格局。这不仅涉及视野、学识、观念等个人素养的提升，最重要的是找到“高梯度”的.提升点。
周蓉第一段婚姻并不成功，但那是一个“文化梯度”相当陡峭的路径。她义无反顾地完成了那一次“攀岩”。
这是一次从学识到观念的“格局变换”，成败另说，但那个年代有此勇气一博，就有改变命运的机会。
周秉义作为周家老大，自设的格局本来就不低。他并没有妹妹周蓉那么聪明，但他格局上他就是端着，也不肯输给妹妹。正是有了“大男人”的格局，才在冬梅一家落难时，收获了他的爱情。
格局与资源密不可分，因为那也是一种“高梯度”，陡不陡啊？土坯房到小洋楼，你说陡不陡？那只是背后权力的行头。如果说出生无法选择，但婚姻还是有机会的。特殊年代创造了特殊的机缘。
不管是文化梯度还是权力梯度，周秉昆的哥哥姐姐都完成一次向上的“攀岩”，格局改了，在更高的地方当然就有了更好的视野。
周秉昆选择了郑娟，那在经济上，几乎是向下的梯度。这不妨碍他获得幸福。就像跳水比赛，有人雄心勃勃地选择高难动作，而也有人选择跳出质量。
都是一个爹妈生的，哥哥姐姐聪明好学，经常被父母表扬。周秉昆很有挫败感，可他父母却会对老疙瘩网开一面。不能都远走高飞，总得留一个在身边。父母的态度和秉昆的状态往往互为因果，不断自我强化。这种情况在多子女家庭中相当普遍。
每个圈子都是有门槛的，物以类聚，人以群分。高梯度攀岩需要实力，和坚持不懈的决心和信心。
周秉昆一直不够自信，但哥哥姐姐那么优秀，对他总是一种鞭策。家风正，让秉昆在他那个圈圈里，凸显出“正”的价值，其它几个多少有些小九九。秉昆的正和真诚也引来了几个贵人，虽说还达不到对格局的提升，但他已是六君子的领袖。
光字片儿的环境相当差，本就破烂不堪。几十年过去了，随着人口增长，违建房屋越积越多，越来越密。是周秉义亲自策划并完成了光字片儿的迁移和重建。造福一方百姓，只有周秉义做到了，确实了不起。单就成就说，他已是周家的骄傲。
周蓉贡献上比不了哥哥秉义，可文化环境比官场博弈纯净，周蓉活得更洒脱一些。作家如今也很受尊重，应该说周蓉在挣脱命运方面还是很成功的。她第二段婚姻还不错，老公活得非常通透，两个人能够相互成全，已是相当的福分。
结论是什么呢？1）改变命运绝非易事。2）有格局和胸怀才有可能。3）非要在“高梯度”的某些点上完成突破。4）顺应命运也能获得幸福。
额外补充的只有一点，他们都没做。那就是“用脚选择”，去那些发展更快的城市，甚至国家。挑战命运不一定会成功，但躺平大概率会后悔。
《人世间》观后感 篇25
秉坤母亲静坐在逝去的老伴身边，手握着手，安详地相守而去。
热播大剧《人世间》的一个片段，竟让我不知不觉地泪流满面。
不求同日生，但求同日死。老辈人的感情简单却炽热，平凡却永恒。没有浮夸的表演，讲最平凡的人、最朴实的情，却道尽了人生悲欢离别，刻画出了最抚慰人心的人间烟火。
五十已过，中年的我最见不得看这种人间离别。妻说不知为啥我这几年变得好伤感，一个老男人动不动深夜流泪，也不怕人笑话。我咧咧嘴，不作回答。一辈子守在济南的她，显然不明白一个离开家乡几十年人的心事。
听过了太多不好的消息，错过了太多与故人最后相见的机会，我已经变得极其敏感、脆弱。白日里为了生活在外面克己奋发、拼命挣扎，不敢挫了锐气。唯有深夜，脱下了坚强的面具，躲在墙角，才敢把对故乡的相思，对逝去亲人的怀念，化作两行孤独的泪水，默默地宣泄。而一待天亮，又装扮成了又一个精神抖擞的我。
剧情里周秉义说：“这个世界，你在意的人和在意你的人，其实就这么几个，这就是你的全部世界”。
是啊，我的姥娘、舅舅、妗子、姨夫、姨娘、二大爷、二大娘、三大爷……我最在意的和最在意我的人就这么几个，却在短短的十几年里相继离世了，我却都没有见到最后一面。我的世界，就这样一点点地沉寂下来，我的异乡的夜也渐渐变得孤独、窒息和冷漠。
就在半个月前，我的三大娘又因病老去了。恰逢单位岗位调整，工作紧张，我只能抽周末匆匆回去祭奠一下老人，未等火化发丧，就紧急返回了济南。想想她老人家对我的恩情，再看看现在我的不孝，不禁自责不已、悲伤难抑。
更不幸的是，部门一同事的母亲一周前病故，另一同事的老父紧接着病重入院，人到中年，真是祸不单行、诸事无奈。我本不是一个善于安慰人的人，眼看着她们的哀痛无助，却手足无措，不知道如何表达，只能默默地多做些工作，来分担一下她们的压力。
生活的苦难与无奈，让我们这帮中年人沉默了许多、也成熟了许多。也让我们慢慢明白了：活在世上，我们都是独立的个体，痛苦与磨难都得自己承受。人生路上，我们都是孤独的行者，冷暖自知，真正能够帮你的，永远只有你自己。用《人世间》台词来说：“走一步看一步，走一步走好一步，苦吗，嚼嚼咽了”。是啊，中年人的苦痛，只有自己扛、自己吞，嚼嚼咽了。
面对人世间生死离别，也让人明白了：“人生啊，不过就是一个普普通通的旅程，终点都是一样的”（周秉义语）。
是啊，人生如梦，福祸相依。得到不必喜，让你拥有一些，必将让你放弃另一些。失去无须悲，没有什么可以永远停留的，没了就没了。快乐和幸福不是用金钱和地位来衡量的，以平常心做平凡事，以真诚心待身边人。不抱怨、不嫉恨、不冷漠、不傲娇。学会与自己和解、不与他人结怨；学会爱惜自己、成全他人。其实，世间的事情既复杂又简单。自己简单了，世界就简单；自己快乐了，整个世界就快乐了。
想想看，很多事都是冥冥中早已注定，对亲人、对朋友、对同事做到无愧就好。“人呐，总是记住愿意记住的，忘记不愿意记住的”（周秉义语）。所以说，忘掉丑陋的、不愉快的东西，多想想美好的、快乐的值得思念的事情。当岁月流逝，当你老了的时候，当所有的东西都消失殆净的时候，唯有空气中飘荡的那份思念还恋恋不散，还有一些美好能够历历在目，那就够了，心安了，活得值了。
《人世间》观后感 篇26
一部作品真实与否，是个特别要命的判断，通常具有一票否决权。因此，没有哪个负责任的主创敢在这事上掉以轻心、麻痹大意。但是，真实又是什么呢？说法又是林林总总。例如在史学界就有这样的说道：“所有的历史都是当代史；所有的真实都有重构性。”有人甚至说过“历史就是个任人打扮的小姑娘。”也正因为如此，是否真实、何谓真实、有无真实、真实度如何等问题，长期困扰着许多艺术家甚至某些批评家。其实，“真实”是个哲学命题，“真相”是个法律概念，艺术家可以参与讨论，但是没必要囿于其中、自寻烦恼。
艺术家该追求的，当为真实感，而不是那个谁的嘴大谁说了算的所谓的真实。借用符号学的话来说，艺术家所营造的能指系统若能契合受众的期待，若能被观众认同、认可并能产生共鸣、共振，作品的真实感这一关就算过了。
电视剧《人世间》的主创，用从容不迫的叙态、贴近生活的故事，日常家用的语言与标志性明显的场景，成功地营造了无可置疑的真实感。尤其是剧中的细节，源于生活，惟妙惟肖，个个意味深长，为真实感的创建、渲染立下了头功。例如，半夜排队购买免票肉，要用粉笔在每个人的外衣上逐一划上序号。是啊！“先来后到”是约定俗成的规则，也是平头百姓在那个年代能够行使的卑微而庄严的权力。这些精彩的、接地气的细节，都是从丰富的生活积累中遴选、精炼出来的。让人闻到了人世间的烟火味，也让人触摸到了平民生活的质感。据此，将《人世间》称之平民史记，自然有其道理。
《人世间》观后感 篇27
《人世间》的确是一部很独特的作品。尽管在创作上它显得非常严肃、正统，但并未削减它的观赏性、沉浸感与思考价值。它是电视剧创作进入花样繁多、类型多元之后，被突然按了一下暂停键，然后回到了过去的创作思维里，认认真真、一招一式地去讲述故事、塑造人物的作品。即便是背后的资本，也甘居幕后，把一切荣光，让位给了这部剧的角色、主创，让剧作本身，在屏幕上静静地发光。
这是一部拍摄难度较高的作品。它的同名原著是长篇小说，茅盾文学奖获奖作品，皇皇上百万字，人物众多，且所描述的年代，有诸多回忆已经蒙尘。如何让这样一个故事，吸引不同年龄群的观众，对过去岁月再次产生了解的愿望，这是“泛娱乐化时代”的一个难题。
电视剧《人世间》的解题办法是，着重去写人，写人在艰难时期的顽强与坚韧，写人在天南海北仍然可以保持情感的浓度，写人如何在苦涩的日子凭借一点点甜就能笑出声来……人写好了，时代特征就显影般地出来了，对比就有了，当下观众也能轻松找到进入故事的切口，觉察到剧作既写到了祖辈、父兄辈，也写到了自己。
观看《人世间》，发现它打动人的诀窍，无非是用好了“恩”与“情”这朴素的两笔。恩情、恩情，这简单的两个字，千百年来都是萦绕于中国人脑海与心头。可以说在漫长的时光里，很多中国人在早晨醒来的第一个念头里，就会浮现出与这两个字相关的人与事。
也就是这一二十年以来，现代化进程加速了人们对规则、制度的依赖与信任，非常个人化、隐秘化的“恩情主义”以及其背后传统道德观念，开始退居其后，《人世间》对于“恩情”的记录与表达，会让观众猛然惊醒，原来我们曾经的生活当中，仅仅凭借“恩情”，就能维持、栓系、加固那么多可以提供温暖与安全感的关系。
《人世间》观后感 篇28
《人世间》里写“情”也非常到位。周秉昆与郑娟之间的爱情，是在一个“禁忌”的环境下产生的，但他们用漫长的几年时间，慢慢地与所谓的“禁忌”对抗，展示了“情”的那种力量。剧中有郑娟主动逼迫周秉昆承认喜欢她的一幕写得非常动人，“人想人，想死人”，简单的六个字，概括了爱情浓度到达一个沸点时的激烈状态，这样的“情”，是水滴石穿式的，它让人无比相信，在巨石缝隙里长出的大树，一定能抗住所有的风雨，并且一直枝繁叶茂下去。
周蓉因为喜欢冯化成的诗歌，而与家人不辞而别，追随诗人到了贵州深山；乔春燕因为喜欢曹德宝（张瑞涵饰）吹口琴，出了个鬼点子把自己嫁给了他；周秉义（辛柏青饰）与郝冬梅（隋俊波饰）在复杂环境里共同进退……这些人物与情节，有着“父母爱情”的简单与浪漫，也有着精神至上的纯洁与强大。这样的情感描写，是清新的，为《人世间》这一厚重的题材，注入了诸多轻盈，所以这部剧在大多数篇幅里并无沉重之感，明亮与温暖，感激与相信，成为它的主旋律。
《人世间》是需要感受与沉浸的，这一点，倍速观看无疑会丢掉许多值得品味与体会的东西。相反，如果能够慢一些，以每天一集的速度观看，或更能体会岁月与时光的滋味，觉察到伴随着等待一起到来的期冀与愉悦。
现在可以基本认定，《人世间》是严肃纯文学作品进行影视转化的又一成功代表作。它在原创性、创新改编、价值观输出等方面所取得的经验，可以被应用于其它大部头纯文学作品的改编身上。
《人世间》观后感 篇29
宏大而内容庞杂的《人世间》在细微处与时代共融，与观众共情。即便没有经过那个时代，也会感到暖意。人间值得，令人破防。上世纪70年代的人们虽然物质生活不富裕，尽管人物性格和命运各有不同，但中国人在平凡生活中的温暖美好始终打动人心。不管时代和环境如何改变，善良与勇敢永远是最简单、最重要的品质。
不少网友感叹，“大过年的，又被这部剧弄哭了。”当下人们坐享物质生活的极大丰富，通过这部剧可以窥见，中国如何从一穷二白到迎来高速发展期，在整个社会变迁中如何与普通人的命运紧密相连。中国人一路走来，带着时代的烙印和岁月的沉淀，战胜许多现实困难，收获了强大的精神力量。如同导演李路所说，中国人生活发生巨变的50年，是无数人用隐忍、坚韧、担当造就的。
《人世间》观后感 篇30
就在记者专访李路导演的这间小工作室，《人世间》原著作者梁晓声先生与李路聊了3个小时。在李路眼中，梁晓声是有担当、有脊梁骨、有家国情怀的作家，“他用最委婉的语气说着最坚定的话”。梁晓声也觉得与李路“相见恨晚”。两人在现实题材作品上很有共同语言，“我们也都对工人阶级这个圈层有着深厚的感情”。
彼时，这部作品还未被茅盾文学奖加冕。
然而机会永远留给有准备的人。7年前，李路曾自掏腰包一百多万元，买下了一部工人题材作品的改编权，不过这部作品一直没有被投资方看好，4年期限一过，改编权被收回。“那时候，全民娱乐的气氛太浓，严肃文学、现实主义作品不吃香”。
而这次不一样。李路给这部普通工人家庭的生活史诗凑齐了“各路神仙”。编剧是被誉为“中国婚姻第一写手”的王海鸰，美术指导王绍林曾斩获第29届中国电视金鹰奖最佳美术奖，摄影指导张文杰曾参与打造《觉醒年代》等高口碑剧集;演员更是“四梁八柱”俱全，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃;萨日娜、丁勇岱、宋春丽、张凯丽、于震……各个都是实力派。
虽然是全明星阵容，却没有一个耍大牌、不认真。“一进组，雷佳音就送我一根棒子，告诉我，谁演不好就打。”李路笑言。“这是个没人去房车里休息的剧组。一场戏拍完，大家就蹲在地上开始对剧本，有的时候还倒在炕上反复读剧本”。剧组里，演员们也不互相叫老师或叫真名，而是“妈、爸、哥、姐”，延续着剧中的人物关系。
“每个人物都立住了”的《人世间》，当之无愧成为现象级大剧。“不舍得倍速”“任何人不看都是一种损失”“预定2022年最好一部，没有之一”，观众们沉浸在“老周家”的酸甜苦辣之中，为之欢喜、为之叹息。从数据上看，该剧豆瓣开分高达8.1分，同时也创下央视一套近三年来电视剧收视新高。
《人世间》观后感 篇31
《人世间》的故事围绕着“光字片”里周家三兄妹展开，近50年的时间跨度里，主角周秉昆的一生历经了各种波折与坎坷。和大多数影视作品的主角自带英雄光环不同，周秉昆既不像自己的兄姐那样能考上北大、脱离自己的阶层，又没有达成什么了不起的成就。将周秉昆这样的普通人作为主角，是王海鸰认为《人世间》最核心的价值所在。
“《人世间》的本质是写普通百姓，周秉昆的终极目标就是把自己的小家过好。”王海鸰认为，过去的影视作品喜欢塑造英雄，也喜欢强调家国大义，但《人世间》要呈现的是既有宏观又有微观的世界，“大家和小家组成了社会，兄弟三人中哥哥一心为大家，弟弟一心为小家，这样和睦的家庭和一家兄妹的命运，才构成了我们过去的历史。”王海鸰认为，经过历史的长河，如今的观众已经能够理解周秉昆的价值观，“我们希望所有的普通人都活得滋润，得到抚慰。毕竟不是所有人天生就开挂，自带光环，这也是我们每个独立的个体，生命的意义到底在哪里。大家不见得是为人类做出了多少贡献，而是为自己的小家做了贡献，没有小家就没有大家。”
听说演员雷佳音在剧中和周秉昆“很贴”，为这个角色增色不少，王海鸰也表示很欣慰。她认为是周秉昆的质朴可爱，让观众们感到欣慰，“谁都愿意看英雄，但我认为人人是相通的，不管平民还是英雄，能写出人性深刻的东西来，都会得到认同。除非你为了写平凡而平凡，和观众的关注点没有对接上。”
《人世间》的故事里充斥了大量生活的细节，近50年的跨度看似内容繁杂，但整体生活流的表述给人繁而不乱的感觉。王海鸰透露，成功的秘诀还是在于细节，通过大量的细节铺垫去构建人物之间的关系，让观众建立对人物的情感，进而产生共情，“打动观众要靠与人物故事大量的细节去支撑，细节就相当于一个人体搭完骨骼之后的血肉，凡是涉及到心理的都要外化，变成影像。如果5分钟刚出现两个陌生人相识，再过十分钟这个人就死了，节奏自然是快，但大家不会动心，人物死了观众也不会悲伤。 ”
《人世间》观后感 篇32
作为业内首屈一指的大编剧，王海鸰坦言，《人世间》的创作过程尤为艰难，时间进度的紧迫给她带来了很大的压力。该剧由腾讯影业、新丽传媒、阅文影视“三驾马车”联合推出，剧组正式开机时，王海鸰的剧本还没有完全写完，“因为主创对编剧的过分信任，我们进入了边拍边写的工作方式。”
王海鸰透露，这种工作进度对于已是老年人的自己可以说“压力很大”，“我每天工作8个小时，早晨起来就坐到电脑前，中午小睡一小时，下午又一直工作到晚上，这对一个老人来说，是无中生有从脑子里往外掏的过程。”剧本对于小说进行了不少改动，拍摄过程中也会有演员时不时地发来微信，与王海鸰探讨人物行动和设定的合理性。王海鸰直言，剧中的诸多角色中，有些角色的设定根据演员的意见都进行了调整，尤其是殷桃饰演的郑娟，是她的生活经验里很少遇见的角色，“她一辈子没有正式工作过，而且是这么一个勇敢刚烈，在爱情面前这么坚毅的女子，距离我的生活太远了，我要想象非常困难，去很难去感同身受。”
当演员全情投入这个角色时，就会发现剧本中有些不太合理的地方需要完善。王海鸰透露，自己白天写剧本，晚上还要收到文学编辑和演员的微信，大段的语音都是谈角色和剧情的调整。殷桃曾经提出，作为一个家里的弟媳妇，郑娟的故事里完全没有和大哥周秉义的交集，而这种交代是应该有的。饰演二姐夫冯化成的演员成泰燊，也对人物的设定提出了很多质疑，最终将原始剧本里比较渣男的人设，进行了合理化的改写。“这种改变完善了人物转变的动机，让人物不是为了坏而坏，也更加符合我们戏的整体气质。从这一点上来说，演员提出来的改动是对的。”
“我们的演员真的太好了，他们都是全情投入，提出来的意见也都是很合理的。”王海鸰坦言，《人世间》的创作过程充满了和导演、演员、制作团队的“相爱相杀”，这种互相的成长也让她更加的尊重内容创作，而正是整个剧组极为浓厚的创作态度，最终确保了《人世间》剧本无废戏、演员不放水的“百分百”。“对我来说，这也是一个成长。”她说。
《人世间》观后感 篇33
最近在追《人世间》，这部电视剧拍摄的很细腻，从剧情、台词、选角到拍摄，都很细节控，昨晚演到第17集，我觉得颇为精彩。
周家大哥周秉义和妻子郝冬梅大年三十要回周家拍全家福，回家前，郝冬梅母亲郝母向女儿单独透露当晚要去周家探望。郝冬梅在回婆家路上告诉了周秉义这个消息，俩人一到周家也立刻告诉了周父，周父便决定不去拍全家福了，动员全家十几口清扫家里，就连门外的公共厕所也不放过，重视程度可见一般。毕竟嘛，亲家公是省长，不是一般的亲家，并且头一次见面，隆重一些没毛病。
剧里边有个细节，郝冬梅头一天晚上因为自己父母一直没有正式拜访过公婆一家，与郝母发生争吵，郝冬梅质问母亲，如果自己嫁的是高管的儿子，父母也会不认吗?言外之意觉得父母看人下菜碟，郝母很生气，教育冬梅说话做事要有分寸感，即使是对父母、夫妻、朋友，都是如此。
这个分寸感的伏笔，在剧里有了第一次回应。郝母跟郝冬梅说打算去拜访周家时，是避开了周秉义的，我猜想一定也是给突发事件留出了空间，此外，作为省长夫人，一定也能想到，作为普通家庭的亲家可能会为接待省长亲家大费心思，没有当着周秉义的面说，应该也有这个原因。如果万一去不成也不会造成不好的影响，如果去了，也是一个惊喜。但郝冬梅心急的把这个事情告诉了丈夫，周秉义兴奋之余，也没有过多考虑这里的细节，一回家就告诉了父母，这点从周父为了迎接亲家做出放弃拍全家福这个决定那一刻他的表情可以猜到。这件事，郝冬梅虽然做的没错，但是却缺失了一点分寸感。
没有正式的跟女婿提及要去拜访，但是又因为前一天吵架内容担心女儿误会和受伤，所以选择告诉了女儿没跟女婿说，这是作为郝母作为母亲和岳母的分寸感。我个人觉得郝母的分寸感掌握的刚刚好，但是很遗憾冬梅没有理解母亲的用意。当然郝母一定也猜到了女儿的直肠子，这一点从后续事情发展可以看出来。
果不其然，傍晚时郝父因处理事务繁忙再回家途中突发哮喘病被送入医院，郝母也赶往医院，情急之中还是给省长秘书打电话交代了一下去亲家的事，于是就有了精彩的一幕，省长秘书拉了一车的礼物到周家拜访，人走之后，周家全家人看着堆满一屋子的礼物没人说话，这些礼物，正是周秉义前一天送给岳父岳母的礼物，其中还包括周父从老家特意带来自己都不舍得喝的特级茶叶。
看到这里，剧情就有意思了，导演特意把周家一家人看着一屋子礼物的镜头多角度停留了很久，有点就让疑惑和矛盾在这停留，让子弹飞一会的意思，我还是头一次看一部年代国产剧看的这么上瘾。我第一反应，觉得郝家把礼物原封不动送回来，有两个可能：一是礼物是早就装好的，就是表明了不想认亲；二是情急之下顾不上交代秘书，秘书不知道情况，从家里储物间又把最近放进去的礼物拿了回来。仔细一想就可以排除第一种可能，不想认亲完全可以选择不回礼，不见面，这样更省事，不会再这样大费周折，不符合人物人设。那么第二种可能性就很大了。
突然郝冬梅打破了沉默，开口解释说，秘书可能拿错了礼物，但是周秉义打断了冬梅的解释，跟家人告辞后拉着郝冬梅离开了，看到这我又迷惑了，为什么不让冬梅解释呢?如果换做很多人，应该第一反应也是想解释清楚误会的吧。
好的电视剧就是这样，会给人很多思考和疑惑的空间。
紧接着，在回家的路上，两个人的一段对话，成了全剧我认为最高潮也是最精彩的一段。
郝冬梅继续跟周秉义询问，为什么不让把误会解释清楚?周秉义说，没有误会，然后就把今晚可能发生的事实又陈述了一遍，最后加了一句，这有什么误会呢?郝冬梅没听懂，继续问，这怎么不是误会呢?
说实话看到这我也没看明白，这明明就是误会啊。
接下来，周秉义说“不是我自卑，是他们傲慢，但这傲慢不是他们的错，是双方地位和差距的必然结果，解释这些只能再次强调这种差距。”
郝冬梅恍然大悟，不再说话。我看到这也恍然大悟，周秉义果然是人间清醒，对人性的把握可见一斑。
分寸感的伏笔，在剧里应该又一次得到回应。明白了人与人之间的差距，把自己的委屈和不满放在一边，出离出自己的角色和社会关系，没有把矛盾继续升级到自己的小家庭，并且耐心的和枕边人分析并且疏导，这是周秉义作为丈夫的分寸感。
接下来剧里矛盾又一次升级了，“明白了”的郝冬梅回到家，把内衣的委屈和不满又一次撒到母亲身上，甚至说出让母亲气氛到打她耳光的话。
作为女儿，冬梅对母亲的分寸感，就没有把握好。不管父母做的好与不好，都不能用言语去讽刺和批判他们。毕竟每个时代都有自己时代认知的局限，并且作为父辈，也有自己个人经历的影响，子女无法理解父母的内心，如果以自己的认知偏差去揣测父母并且批判，会给父母带来很大的伤害，本来可以好好沟通的事情，却变成了互相伤害甚至惧怕沟通。
作为妻子，冬梅对丈夫的分寸感，也没有把握好，试想一下，如果冬梅每天提前将父母要去丈夫家的事情提前告诉秉义，并且跟母亲沟通好，万一有什么事情耽搁了，也不用有负担，这样完全可以避免当天的事情，并且也会让母亲觉得女儿理解父母的苦衷。这样一来，三全其美。
剧情里还有一个关于分寸感的事件，就是周秉义让冬梅求郝省长一件事，帮周秉义妹妹的同学蔡晓光解决上大学的事情，郝母也委婉的提醒过冬梅，说这样做不合适，女婿的妹妹的同学，还是由冬梅亲自去找郝父说这件事，我们试着从那个年代的底色去理解，也是一件没把握好分寸感的事。
蔡晓光对周家有恩，也帮过周秉义的弟弟周秉坤解决工作，虽然蔡晓光与周家非亲非故，只是周蓉的一个执着的追求者，但是在周家眼里，一直是周秉坤的御用姐夫。所以当蔡晓光为自己的事情求到周秉坤时，周秉坤意识到自己去找嫂子说这个事不合适，提醒蔡晓光联系姐姐周蓉，这里周秉坤就做的很好。后来周蓉跟大哥周秉义提及此时，周秉义又去跟冬梅说，冬梅为了丈夫的事当然义不容辞。
这件事很有意思，在这一连串的亲属和利益链条里，每个人都有自己认知的局限性，也有遇到危机事情的不顾一切，放在每个人身上都可以理解。但是对于郝省长和郝母来说，事情就是：自己的女儿为了自己丈夫的妹妹的同学，来求自己办事。作为女儿和女婿，想办成这件事，所用的方法，就缺乏分寸感。
如果冬梅先把这件事跟自己母亲聊一聊，听听她的看法，我想结果会有所不同吧。
归根结底，这部剧里有很多关于分寸感的剧情，给我的感触还是蛮深的。有时候，就是这个分寸感，把握不好，可能就酿成大错，错失机遇，给人不好的感觉。
不管在生活中，工作中，分寸感都很重要，这是一个没有时代感的微妙的词汇。我觉得分寸感，分解开来有两个逻辑源头，一个是换位思考，一个是认知提升。
换位思考，不是简单的站在对方的角度，还要去理解对方所处的环境和了解对方经历过什么，对方在特定事件和时点对一件事的态度和立场，以及面临危机情况可能采取的处理方式。这不是一件简单的事情，如果我们没法做到深入的换位思考，至少在很多时候可以选择闭嘴或者去以对方能接受的方式了解对方，与对方沟通，避免在不了解全貌的情况下擅自做出判断、评价甚至是批判。
认知提升，就是要了解时代给人带来的局限，理解了这个局限，就不会强求人的神性，就不会对别人的认知局限和错误感到不适，就像大哥周秉义，没有因为委屈而迁怒自己的妻子，而是认真沟通，让对方也提升认知，并且共同把困难当成一项任务去面对。能做到出离自己的身份和角色，客观的对待人和事，是需要不断的学习和磨练的。
关于分寸感的探讨，有这么两点浅显的认识，饭后茶余，偶有感触，随笔记下，以便在有更多和更新的认识时回望于此。
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