水形物语观后感
认真观看完一部影视作品以后，你有什么总结呢？是时候抽出时间写写观后感了。那么观后感到底应该怎么写呢？以下是小编收集整理的水形物语观后感，希望能够帮助到大家。
水形物语观后感1
初看该影片片名，还以为是一部日本电影，因为无论是物语，还是水形，在现代汉语里并不多见。而在日语中，“物语”有故事之意，“水形”则可解释为水的形态。坐在影院里，当银幕亮起片头出现后，才知道这是一部由福克斯探照灯公司出品的美国电影。该影片算是一部有一定现实背景的奇幻剧吧，描述了上个世纪60年代初冷战时期在美国发生的一个与被捕获的水中人形生物有关的故事。我们似乎看到了美女与野兽、常人与外星人等故事情节的翻版。但是，导演所要诠释的“小人物也可以有大作为”，友爱终究要战胜暴戾的理念，还是有一定新意的。
其貌不扬的哑女艾丽莎在一所高科技研究机构做清洁工。因不会说话，故在他人面前总显得有些自我封闭，生活得不是太快乐，但是她具有心地善良和乐于助人的优点，能够与邻居——一位身份为落魄画家，且具有同性恋倾向的中年男人安然相处，并得到了同为清洁工的一位黑人女伴的照顾。一次无意间，她在实验室接触到了被捕获的外形丑陋的水中人形生物，与同样不会说人话的它（他）进行交流之后，便产生了心灵感应，有了照顾、呵护它（他）的愿望。而水中人形生物因具备在水中和空气中呼吸的功能，因而受到美国和苏联太空研究人员的重视，他们都想把他作为实验对象，用以研究如何把人送上没有氧气的太空。同时相互间又都不希望对方先获得成功，故自己达不到目的，就想毁了它（他）。水中人形生物危在旦夕，于是，一场殊死营救便发生了。
在黑人女伴、落魄画家乃至实验室博士（一位潜伏的苏联间谍）帮助下，艾丽莎把水中人形生物从实验室里救出，隐秘于租房居室的浴缸内，并打算在下大雨涨潮的那一天送它（他）回到大海里。而发现水中人形生物失踪的管理者理查德（凶暴残忍势力的代表，曾因折磨水中人形生物而被咬掉左手两根手指），迫于上级压力便展开了疯狂地找寻，他循着实验室博士出逃的路径，在接头现场搞清了他的真实身份，并迫使其交代了是清洁女工转移了水中人形生物的实情。随后他在暴雨中一路追寻到水中人形生物的入海处，为了执行上级的命令，他向艾丽莎和水中人形生物开枪射击，企图置他们于死地。在落魄画家的帮助下，水中人形生物奋起反击，它（他）用力爪割开了理查德的喉管，然后抱起艾丽莎，一同跳入大海的怀抱……结局是小人物们终究实现了自己拯救无辜生命的愿望。
影片以落魄画家的旁白拉开序幕，并逐渐展开情节，把观众带入其中，时而诙谐幽默，时而紧张刺激，而且正方（善良富有同情心）、反方（残暴、粗野）阵营分明，观后确实没什么悬念，但水中人形生物的命运会一直牵着你的心，直到把近两个小时的整部影片看完，才得以安心。这部影片还是值得一看的。
事后上网查了一下，该部影片首次上映是在20xx年8月31日的威尼斯国际电影节。此后即获得了该电影节得最佳影片奖——金狮奖，并于今年3月5日，获得第90届奥斯卡金像奖中的最佳影片、最佳导演、最佳原创配乐和最佳艺术指导四个奖项，获得提名的奖项多达9项，其中包括男、女主角奖，可见该部影片的创作还是比较成功的。也可能是影片诠释的“珍惜友情、爱护生命”的主题打动了评委们吧？
水形物语观后感2
每个人都有欲望，人之常情。当然欲望是有限度的，贪婪无节制的欲望，将会吞噬掉人性，变成可怕的怪物。
在刚刚过去的第xx届奥斯卡颁奖典礼上，《水形物语》无疑是一匹最大的黑马，一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐四项大奖，九项提名。不仅如此，在领跑美国奥斯卡之前，它已经凭借12项提名在“英国奥斯卡”上大放异彩。并且已经斩获威尼斯电影节和金球奖2个最佳导演，持续地在各大电影节怒刷存在感。
有人说，这部电影太过政治正确，“人鱼恋”的剧情通俗老套。持这种观点的人大概视野有所局限，并没有深度的理解这部影片的真正内涵。电影讲述的是故事发生在1963年，时值冷战期间，免不了涉及政治。另外，在这种背景设定下，会使人物形象的刻画更加细致、人物塑造更加立体化，从而更好的传达电影意图，达到政治讽刺的目的。虽然“人鱼恋”体裁的确已不新鲜，但导演吉尔莫·德尔·托罗却通过独特的审美力和创造力做到了“老树发新芽”，得到了各大电影节、颁奖典礼的青睐。导演通过电影所传达出的对于人性和欲望的思考，或许才是影片更深层次的东西。况且《水形物语》这部作品之所以能够突出重围，包揽如此多大奖，不仅在于电影本身兼具艺术性和商业元素，很大程度上就在于电影所表现的深刻内涵，鲜明的思想。
剧中人物都有自己的欲望。哑女艾丽莎和同性恋画家，有着无法言说的孤独，但他们却都有着对爱的欲望。艾丽莎屋里鸡蛋形状的闹钟就是对此的隐喻，他们勇敢地向自己的爱情进击。最终艾丽莎成功与人鱼在一起，而画家却因为不理解遭拒。理查德和生物博士也是有欲望，他们研究人鱼，渴望掌握第一手有价值的资料来为自己的国家效力。不过作为苏联间谍的生物博士最终收手，加入到保护人鱼的队伍，表现出高尚的人道主义以及大无畏的献身精神。而苏联饶不了他，最终惨死在欲望之下。当然，影片最大的反派，美国实验室负责人理查德更是完全被欲望吞噬。血腥暴力，用电棍残忍的'袭击人鱼，丝毫没有人性。
在电影中，手是艾丽莎与人交流的途径，是她展示情感、表达自我的有用工具。但在大反派理查德的那里，手却成为了权力和暴力的象征。理查德在向鱼人施暴时，被咬掉了两根手指，后因无法恢复而日渐发黑、流黑血。最后自己硬生生将断指给拔了下来。这断掉的手指一方面表现血腥和残忍，展现人性的贪婪。另一方面又可以表现这场善恶交锋中，施暴者最终会被驱赶出局。
最近微博上有组江疏影全英文采访奥斯卡最佳导演吉尔莫·德尔·托罗的视频，在视频中江疏影提问导演，“如果将怪物看做是人类的射影，你会对怪物说什么？”托罗导演是这样答的，“我的每部电影都在尝试去表达不同的世界观。《鬼童院》中的幽灵代表人性的至善，《猩红山峰》也是如此，而《环太平洋》中的生物象征着消费主义或是大自然的力量。《水形物语》中的生物是一个寓言，我们创造了一个包容和接纳他人的寓言。电影中的所有人物，人鱼是这样，而身处边缘的角色也是如此，他们的命运彼此交错，这象征着我们从异类中看到的是美或丑。”正如导演而言，《水形物语》正是通过这种善恶的交锋来进一步展现故事的内涵。
水形物语》有着旗帜鲜明的情感倾向，善的这边美得惊心动魄，恶的那边又丑得令人发指，一边是受到欺凌与压迫，最后奋起抗争，另一边的反派则是由光鲜逐渐陷入狂暴最后被打败。
到底谁才是真正的异类、怪物呢？那就不言而喻了。
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