观《南京照相馆》有感
当品味完一部影视作品后，大家一定收获不少吧，不能光会看哦，写一篇观后感吧。可是观后感怎么写才合适呢？下面是小编收集整理的观《南京照相馆》有感，仅供参考，大家一起来看看吧。
观《南京照相馆》有感1
《南京照相馆》带孩子去看了，结束后第一次感觉内心久久不能平静，以前总吵着想去日本旅游，体验他们的民俗风情文化，但是现在我的想法改变了，勿忘国耻，大好山河，寸土不让。
放映结束后，影厅里出奇的安静，30万同胞死在日本人的`手里，我想此刻，中国人应该都是同一个想法，日本人真是畜生，电影里的三个场景，让我永远不会忘怀。
一个是日本人抚摸小狗，给小狗饭团吃，导演想让中国人知道，当时的日本人觉得中国人不如狗！还有一个场景，因为孩子的哭闹，居然活生生将在襁褓中的婴儿摔死！还有最后的一个场景，照相馆里照相时的背景，是祖国的大好河山！生于华夏，我身为中国人而自豪，愿祖国山河无恙，繁荣昌盛！愿中国百姓，常喜乐，常安康！
观《南京照相馆》有感2
看完电影《南京照相馆》，我的心里久久不能平静。这部影片像一束温暖的光，照亮了历史中那些被遗忘的角落。它讲述了一个普通照相馆在南京大屠杀期间的故事，通过一张张老照片，串联起人性的光辉与黑暗。
影片中最打动我的是照相馆老板的选择。面对战争的残酷，他没有逃离，而是用相机记录下普通人的笑脸。这些照片成为黑暗中的希望，让我明白即使是最微小的善举，也能在绝望中点燃一盏灯。特别是当他把最后一卷胶卷留给孤儿们拍照时，我的眼眶湿润了——原来在生死关头，还有人记得要留住美好。
影片的色调处理也令人难忘。黑白的.历史影像与彩色的现代镜头交织，仿佛在告诉我们：伤痛会过去，但记忆必须延续。当看到片尾那些真实的老照片时，我突然理解了导演的用心——这些凝固的瞬间，都是对生命最庄重的礼赞。
这部电影教会我，历史不只是一串冰冷的数字，而是一个个有温度的故事。作为新时代的少年，我们或许无法改变过去，但可以像照相馆老板那样，用自己方式守护善良与真实。回家的路上，夕阳把影子拉得很长，就像电影留给我的思考一样悠远。
观《南京照相馆》有感3
看完《南京照相馆》，心情久久无法平复。影片没有宏大叙事，却以吉祥照相馆为切口，将南京大屠杀的沉痛历史，刻进了普通人的挣扎与觉醒里。
邮差阿昌最初只为保命，在日军枪口下颤抖着冲洗照片；老金一家蜷缩在暗房，为活下去被迫协助侵略者。可当他们意外冲印出记录日军屠城暴行的底片时，命运悄然转折——从怯懦求生到主动守护，从“独善其身”到“兼济天下”，这些平凡人用最朴素的行动，诠释了何为民族气节。
最触动我的是老金拉开背景幕布的瞬间。故宫的红墙、黄鹤楼的飞檐、西湖的碧波，一幅幅山河画卷在战火中展开，那是他们对和平的.渴望，对祖国的深情。当这些画面与日军屠杀的残酷镜头蒙太奇交织，历史的痛与希望，瞬间击中人心。
作为观众，我更从中汲取到精神力量。影片里的底片，是历史的铁证，也是正义的“子弹”；现实中的我们，虽无需面对生死考验，却能在各自岗位上守护“真相”——就像法院干警严谨审查证据，宣传工作者用心记录公平，普通人在生活中坚守底线。
“铭记历史，吾辈自强”不是口号，而是融入血脉的担当。《南京照相馆》用光影告诉我们：哪怕个体渺小如萤火，只要心怀正义，便能汇聚成照亮黑暗的光。这光，当由我们继续传递。
观《南京照相馆》有感4
20xx年8月9日（星期六）下午5时25分，我们一家七口走进武乡电影院，观看了票房已突破20亿的影片《南京照相馆》。影院灯光熄灭，银幕亮起，那段浸满血与泪的往事扑面而来。当片尾字幕滚动，我依然坐在原处，久久无法起身。
影片取材于南京大屠杀期间的真实影像：一群原本只为“多活几日”的普通人，躲在吉祥照相馆里，被迫为日军冲洗底片。他们战战兢兢、苟且偷生，却在暗房里意外发现那些底片记录了日军屠城的铁证。于是，求生的本能升华为民族大义——他们决定将罪证留存，哪怕以生命为代价。影片用“小人物”的视角切入，却折射出整个民族的骨气与尊严。
我把两个孙女搂在怀里，问她们怕不怕。她们先是点头，继而攥紧小拳头：“日军太坏了，还比赛杀人！”她们不一定懂得全部历史，却已在心里埋下“绝不能让悲剧重演”的种子。这，正是我带全家观影的'初衷。
走出影院，暮色四合，街灯璀璨，恍如隔世。我想起片中那间幽暗的照相馆——红灯泡下，一张张底片显影，映出同胞的哀号，也映出人性的微光。和平年代的安宁与欢笑，何尝不是当年那些“平凡英雄”用生命换来的？
此刻，我更深刻地体会到：
1.以小见大的历史叙事，让平凡人成为英雄。从苟且偷生到舍命护证，他们完成了灵魂的升华，也点亮了民族气节的火炬。
2.和平来之不易，更应倍加珍惜。当孩子们在广场上无忧奔跑，当老人在长椅上晒着夕阳，这一切的底色，是80年前那抹沉重的暗红。
3.勿忘国耻，振兴中华。历史不是尘封的档案，而是照亮未来的明灯。唯有记住黑暗，才能更勇敢地走向光明。
《南京照相馆》没有宏大的战争场面，却以克制的镜头语言、真实的人性挣扎，击中我们内心最柔软的地方。它是一封写给当代人的“家书”，提醒我们：在快节奏的生活里，请留一点时间给历史，给记忆，给良知。
愿逝者安息，愿生者警醒。让历史的底片永不褪色，让和平的影像永远清晰。
观《南京照相馆》有感5
8月2日那天，我和家人怀着沉重的心情，来到电影院观看了这部令人震撼的电影——《南京照相馆》。
故事发生在1937年南京城里的吉祥照相馆，这里本来是让人们拍照留念的地方，可日军的侵略让一切都改变了。邮差阿昌、演员毓秀、照相馆老板老金……这些人躲在照相馆，被迫为日军洗照片。他们发现日军的罪证，看到了无数同胞被残忍杀害，为了揭露日军屠城的真相，他们冒着生命危险把照片成功送了出去。
最令我感动的是他们生命的最后一天，老金自豪地拉下了一幅幅拍照背景幕布：故宫、西湖、万里长城……那一声“大好河山，寸土不让”的呐喊，喊出了捍卫祖国领土的`决心，山河破碎，但精神永在。那一刻，我深深感受到中国人骨子里的爱国情怀和先辈们对祖国的敬爱！
这部电影让我感受到了战争的残酷和对侵略者的憎恨。曾经繁华的南京城，如今变成一片废墟，曾经生活幸福的人们，如今遭遇迫害。有的小孩在大街上撕心裂肺地哭喊，寻找妈妈；有的人把妻儿送走了，却再也无法相见了；有的被集体屠杀，鲜血染红了原本清澈的秦淮河……我忍不住握紧了拳头，眼中饱含泪水，心如刀绞……
《南京照相馆》不仅是一部电影，更是一堂生动的历史课。它时刻提醒着我们：勿忘国耻，吾辈自强！
观《南京照相馆》有感6
从情感上我必须支持这部电影，所以给到3星的及格分，对侵华日军罪行的披露与谴责不会随着时间而被淡忘，尤其是在风云诡谲的当下，我们更应该勿忘国耻，珍视和平。
这部电影我也推荐大家去看，去了解这段历史，谴责每一个战争罪犯，珍惜每一段和平年代。
但这部电影也是我看完之后思绪最多，记录感受的时候五味杂陈的一部。因为从电影本身角度，他确实不是一部好电影，我只能给到2星左右的评价。中国有自己的二战史，导演想拍中国的《波斯语课》，但他终究还是落了空推情绪不重故事的窠臼。
首先是电影情节的推动有些无脑，警察像愣头青一样意气用事；翻译起初非常关心老婆孩子，与他们常常见面，但到后面老婆孩子在屠杀中遇难，他竟然没发现他们失踪；军官来找阿昌的时候只身赴会不带任何随从；他们打赢了伊藤竟然不确认其死亡，带来后面的祸端； 最后照相馆老板举着相机就能喝退守卡的日军也实在不合情理……这些其实是老生常谈的问题，单拿出来某个也许并不会太影响观感，但是无奈电影里这种问题实在是太多，显然在编写剧本的时候，编剧们并没有慎重考虑剧情与人物的连贯性，整部电影给人一种想到哪拍哪，一切剧情服务且仅服务于题材与情绪的僵硬感。
这个问题之下，更深层次的问题是人物的塑造以及他们之间的关系也非常松散。就拿电影中最重要的两个角色来说：王广海与伊藤。
翻译广海在这种乱世背景下是一个很容易演出复杂性多样性的角色，但是他的坏与恶非常本能，只有小人物的恶。不能说这个恶不够深入，王传君确实把这个恶演得很极致，但他也因此成了一个恶的代名词，一个情绪的靶子，占据了大量的戏份却没有反抗精神和人物弧光，人物的背景与深度十分有限。
此外，最最令人遗憾的是，伊藤与阿昌之间这么重要的关系竟然轻飘飘几段就带过了。伊藤是电影中最重要最复杂的角色，但他为什么违背承诺，对阿昌的态度到底是什么样的，又是怎么变化的，完全没有展开。只有一个简单的上级在那写“仁义礼智信”就混过去了。我本来期待他是一个有灵魂的，有主体性的角色，但很可惜他在战争工具之外作为人的一面完全没有展现。
不论人们看电影时候的情绪是激动还是冷静，是去仇恨军国主义、法西斯主义还是去审视战争恶果，最终的落点殊途同归。大家都需要拒绝战争，推动和平。而为了这个最终的目标，我们解构战争，从剥离了身份的人性出发，展现反人类的军国主义，法西斯主义对人的腐蚀，才能更好地做到从各方面坚定地拥护和平主义，不被外界的错误思想动摇。
而这部电影独独少了一层对伊藤的基于人性的解构，我们仇视日本军国主义，仇视侵略战争及其参与者和帮凶，但是除了仇视，我们更需要审视他是为什么从一个人变成一个十恶不赦的罪犯，如果没有这一步，那么对战争的反思批判与建构就是一座基于仇恨情绪的空中楼阁。当然情绪驱动也是非常重要的`，人不能没有主义与情绪，但情绪褪去之后，我们还是要建构起一个理智的，有意义的，可持续的内核，来指引人们的思想与方向。显然，这部电影并没有把这一点做得很好。
抗日战争是中国历史中非常曲折且重要的一页，其中书写着难以计数的恶与善，在硝烟中也弥漫着各种情感交织，他们谱成了这片古老大地最充沛，最动人，也最深刻的画面，影响着我们一代有一代人，提醒着我们一代又一代人。
这是很好的题材，很重要的题材，所以对于这样重要的题材，及其背后承担的非常重要的思想使命，我会觉得这部电影做的远远不够，尤其是还有不少优秀的作品在前。
总的来说，这部电影过分关注情绪，有些桥段为了煽情而不顾连贯性，有些角色为了煽情而死，情绪有了，但内里很空虚。完整的，深刻的情绪是需要导演用打磨至臻的剧本，用情感饱满的镜头，一点点堆积，最后水到渠成。而不是像现在这样，整部电影喊口号走过场似的把画面与思想表达完了，配乐一推口号一喊特写一给，观众就都给我哭，哭完之后呢？ 这样完成任务式的电影颇有暴殄天物之嫌，实在是让人叹惋…
观《南京照相馆》有感7
当《南京照相馆》的片尾字幕缓缓升起，影院内的黑暗仿佛凝固成了1937年南京城的阴霾，久久没有散去。每个人的呼吸都带着沉重的分量，我望着屏幕上渐暗的光影，指尖仍残留着攥紧衣角时的褶皱感，这部电影就像一把锐利的手术刀，精准地划开岁月尘封的伤口，将南京大屠杀那段惨绝人寰的历史，血淋淋地呈现在观众眼前，每一个细节都刺得人眼眶生疼。
影片以吉祥照相馆为故事发生的核心场所，青灰色的砖墙、吱呀作响的木门、橱窗里泛黄的老照片，都透着老南京城特有的市井气息。南京城破前，这里是街坊邻里定格幸福的港湾，孩童的周岁照、新人的结婚照、老人的寿辰照，一张张笑脸在镜头下绽放。可当战火的硝烟弥漫到街角，这里便成了邮差阿昌、戏伶毓秀、照相馆老板老金一家以及翻译官王广海等一众普通百姓的避难所。日军的皮靴踏碎了门前的石板路，也打破了这份短暂的安宁，他们逼迫众人冲洗照片，暗房里红灯摇曳，显影液中浮现的画面却让空气瞬间冻结——那些照片中竟满是日军屠戮同胞的铁证，被活埋的百姓、被焚烧的房屋、哭嚎的孩童，每一个场景都像重锤般砸在人心上。
电影中，日军的残暴与虚伪被展现得淋漓尽致。摄影师伊藤总是穿着熨帖的白衬衫，领口系着一丝不苟的领带，表面上温文尔雅，甚至会递给阿昌一块日本糖果，说着生硬的中文“友好”，可实际上却心如蛇蝎。他镜头下的画面充满了血腥与罪恶，一边用快门记录下同胞倒在血泊中的瞬间，一边又拿出写有“仁义礼智信”的卷轴，妄图用虚假的文明粉饰自己的暴行。当他让老金为这些罪恶照片装裱精美的相框时，嘴角扬起的微笑里藏着的冷漠，比战场上的枪声更令人胆寒。而翻译官王广海，这个夹在侵略者与同胞之间的角色，更让人看到了人性的复杂。他起初为了家人的安危，穿着体面的西装为日军传递消息，面对同胞的白眼时总是低头闪躲，可当他在照片里看到自己的亲戚倒在日军枪下，那双总是带着讨好的眼睛里第一次燃起了怒火，内心的`挣扎与悔恨愈发强烈，最终在偷偷传递罪证时被日军发现，中弹的那一刻，他用尽最后力气将藏有照片的信封塞进砖缝，其复杂的人物形象刻画得入木三分。
最让我动容的，是影片中那些平凡百姓所展现出的伟大勇气与人性光辉。阿昌平日里总是缩着肩膀走路，遇到日军就吓得浑身发抖，可当他发现藏有照片的邮包被搜查时，突然像变了个人，用身体死死护住邮包，即使被枪托砸中后背也不肯松手，从一个胆小怯懦、只求保命的邮差，逐渐成长为敢于与日军抗争、守护真相的勇士；毓秀穿着绣着牡丹的戏服，本是舞台上风华绝代的角儿，却在日军的逼迫下强颜欢笑，可她总能趁着转身的瞬间，将细小的胶片藏进戏服的夹层，那双涂着胭脂的眼睛里，始终燃烧着不屈的火苗，即便身处绝境也绝不向侵略者低头；老金一家更是用生命诠释着坚守，老板夫妇在日军的枪口下假装整理照片，实则将关键胶片藏进相机的暗盒，他们的小儿子明明吓得躲在桌底，却在日军离开后，悄悄爬出来将散落的照片碎片一片片拾起，稚嫩的脸上满是与年龄不符的坚定。他们没有豪言壮语，没有惊天动地的壮举，只是在生死抉择间，用最朴素的行动诠释着对国家、对民族的热爱，对正义的执着追求。
透过这部电影，我深刻认识到历史的沉重与残酷。南京大屠杀不仅仅是课本上冰冷的“30万”这个数字，更是无数鲜活生命的消逝，是一个个家庭的破碎，是一座城市的血泪记忆。那些在战火中挣扎求生的人们，他们的恐惧、绝望与不屈，仿佛穿越时空，直击我的内心深处。作为新时代的学生，我们生活在和平年代，教室里的朗朗书声、操场上的欢声笑语，都是先辈们用鲜血换来的幸福，我们更应铭记这段历史，传承先辈们的精神。我们要时刻保持警醒，在书桌前刻苦钻研，在实验室里探索创新，努力学习知识，增强自身本领，让祖国变得更加强大，唯有如此，才能避免历史的悲剧再次上演。
“忘记历史就意味着背叛”《南京照相馆》是一部电影，更是一堂生动的历史课。它让我们看到，在最黑暗的时刻，人性的光辉从未熄灭，那些平凡人用勇气与坚守为我们照亮了前行的路。它时刻提醒着我们，勿忘国耻，吾辈自强，要用实际行动捍卫历史的真相，守护和平的曙光，让那些在战争中逝去的生命，能在我们的守护下得到安宁。
观《南京照相馆》有感8
今天下班去看了《南京照相馆》。太生气了，太愤慨了！大大的电影院里人不是很多，可能是因为周中的原因。
看电影的过程中，也默默流过几次泪。人山人海被涂啥，海水染成红色……一幕幕，仿佛就在眼前发生。看电影的过程中我恨透了日本人，生而为人，怎会有如此恶行。
大好河山，寸土不让！感谢那个逃出去的南京人，感谢那个照相馆的老金想出来的办法，感谢外国记者，是他们，救了那时的南京。
抗日战争胜利八十周年，仿佛一个饱经风霜的老人站在面前，欣慰的看着现在的国人。希望世界和平，希望吾辈自强不息！始终有勇敢坚毅的精神。
看完的时候，我问了自己一个问题，如果是我在那时的南京，我会怎么做。答案是，我会先假装妥协，最后找准时机反击，最后 s 得其所。
电影结束的'时候，播放一位摄影师的对比照片，电影院里安静极了，没有任何声响，大家的心情都极其沉重，我想，大家可能都在为那时的南京默哀，为逝去的勇士致敬。
观《南京照相馆》有感9
全家总动员支持国产电影《南京照相馆》。
昨天晚上8:30分我们一家五口齐聚电影院观看《南京照相馆》。看完整部电影都是晚上10:45了。总的来说这部电影整部影片以暗灰色为主调，很契合电影所要表达出来的内容，也正是这种压抑或接近窒息的感觉让人牢记历史，不改初心，砥砺前行。我想这也是导演想表达的核心价值观。当历史耻辱的瞬间被定格在那逼仄的相机底片时。它是那么的灰暗，轻盈。当它真正被冲洗出来后带给世人的`第一感观仿佛是一块巨石般压在心里。那残忍的，让人悲痛欲绝的场景久久让人无法自拔，难以忘怀，更无法释怀。历史惨痛的教训像警钟长鸣，时刻提醒生在和平年代的我们更不要忘记历史，勿忘国耻！我们享受的太平盛世都是先烈们用鲜血甚至生命换来的。我们更应缅怀先烈。致敬英雄。热爱祖国。珍爱和平！
观影结束后。在回家的路上，我们彼此都很沉默。没有讨论或刻意提起电影的内容情节。我想再多的语言在国难，国耻面前都是苍白无力的。再激动的演讲与辩论都是对历史的不尊重和亵渎。我们只能忍辱负重，默默前行。让每一步沉重的步伐沿着先烈的足迹坚定不移的走下去。不但替他们完成他们没完成的遗志，更要让这坚定的步伐一步一步走出更好更强大的国家。
大好河山，寸土不让！
观《南京照相馆》有感10
在今天下午，在西南大学旁边，同朋友们一起去看了《南京照相馆》电影！
此电影取材于中华民族最惨痛的历史记忆，南京大屠杀历史事件！但是她的视角是一个普通邮递员，一个普通照相馆，一个普通战士，一个普通演员，一个普通的翻译，一个普通的日本记者……没有大人物，只是我们身边的朋友，在南京1937年那个环境里，为了自己活下去，在无比悲壮的条件下，为中华民族做了很多的`大事情！正如影片里讲，他们是民族的脊梁！
整个影片，牢牢抓住了从日本攻陷南京城，然后大屠杀，做一些禽兽不如的事情，人间炼狱，一个个弱小的生命，如何去抗争，特别是那个被削了耳朵的战士，说了一句话：“是我们没有保卫好南京城……”然后，以绝死的心态，悬挂在汽车底盘下，冲向敌人，最后无可怀疑悲壮死去……
还有日本那个记者，用了一个“善良"的词“我们是朋友”！在这样的情况下，一个日本人，一个中国南京相馆的老板一家人，一个邮递员，相互斗智斗勇，最后，以日本记者惨败剖腹自杀，五个中国人，用自己生命为代价，用衣服夹层方式，送出了日本军队在南京大屠杀中犯下滔天大罪的历史证据，一张张触目惊心照片！在远东军事法庭上，让日本帝国主义无可争辩，最后得到了历史公证判决！
勿忘国耻，勿忘历史，也是我们全体华夏儿女必须要记住的，吾辈当自强，只有我们伟大祖国繁荣昌盛，才能坐上世界的餐桌上，否则只能做别人餐桌上的菜单！
我和朋友们看完《南京照相馆》电影后，在回家的路上，一路默默无语，心情非常沉重……
观《南京照相馆》有感11
8月15日，是80年前日本宣布无条件投降的日子，是中国抗击外敌入侵第一次完全胜利的日子，这一天应该刻在民族骨血里。80年后的今天，我带着几分轻松走进电影院，却在观看了《南京照相馆》后，怀着沉重的心情和翻涌的思绪走出来。
这部电影不过是抗日战争时期的一个缩影，但角色展现出的勇气和爱国精神却能在人心深处源远流长。邮差阿昌，最初胆小、只求自保，但在目睹同胞惨遭杀戮后，内心的良知被唤醒，完成了从怯懦到勇敢的蜕变，两次生死关头将生的希望留给别人；照相馆老板老金，在帮助阿昌不暴露假学徒身份的同时传授洗照片本领，并且想办法留下日本人罪证，以及作为丈夫和父亲，他用智慧守护着家人；演员林毓秀，在自身难保的危急时刻，她把戏服换成了铠甲，把逃兵藏进戏箱、把通行证让出来，我们看到了女子本弱，但不是天性，她的柔韧里，藏着民族不屈的筋骨，她的坚韧与勇敢令人动容。
我，是父母的女儿、是孩子的妈妈，所以在看到老金女儿一遍遍问着爸爸什么时候能团聚，以及广场上一个妈妈怀里的婴儿被日本人抢去重重扔在地上摔死的画面，都让我心碎和愤怒。日本人用机关枪扫射一排排中国人，倒下的是他们的'躯体，而站起来的是“宁为玉碎”的中国魂，是“生生不息”的中国根。
有人说，铭记历史是为了放下仇恨，看完电影我懂了，有些历史不是用来“放下”的，而是用来“看见”的。看见南京大屠杀里30万冤魂，也看见那些被遮蔽的苦难。中国浴血奋战的14年期间，除了南京的反人类屠杀暴行，还有一段鲜为人知的经济掠夺与殖民压迫历史——山西大同煤矿事件。因为这是一段未被教科书提及过的历史，所以我希望能被更多人看见和知晓：
日军占领大同煤矿8年期间，掠夺煤炭资源1400万吨，致使6万多名劳工被摧残致死。这些劳工是从山东、江苏、河南、安徽、河北等地抓来骗来的。大多是二十几岁的年轻人，平均年龄不到三十岁，有的都还是孩子！在条件极其恶劣的矿井下，每天服苦役十几个小时，要是因为生病或者身体不支，就会被认定为无用劳动力而扔进万人坑，万人坑分上洞和下洞，上洞宽6.7米、深40多米，下洞宽4.5米、深70多米，洞内的惨状让人不能直视，很多人被扔进去的时候还是活着的，他们想爬出黑暗，但终究还是被黑暗吞噬，所以现在还能看到一些骸骨是向洞口爬行的姿势。漫山不见人，漫山皆是人。堆满的无名白骨，不是历史遗迹，是日本侵略者用“以人换煤”写的血书。日军烧毁了全部资料，但那些骸骨身上的铜钱、票据是刻在大地的证据，日军犯下的罪恶也不会被篡改！
如今，我们回看南京的血、大同的骨，不是为了把仇恨的种子种在心理、延续仇恨，而是为了对抗遗忘！因为铭记真相，不会带来仇恨，掩饰真相才会！壮大军事、研发武器，也不是为了对抗战争，而是为了避免战争！我们父辈那一代，可以说：生在一个和平的年代。而我们现在可以说：我们生在一个和平的国家！
观《南京照相馆》有感12
《南京照相馆》是一部让所有中国人永远无法忘记的电影，因为电影里讲述了南京大屠杀的真实场景，每一幕都刺痛着国人的心。
这个暑假我就去观看了这部电影，透过屏幕我仿佛闻到了血腥味。看到了后面我听到枪声不敢看，就闭着眼，掩着耳朵，日本人真是连畜生都不如，它们为了拓展自己国家的土地，而杀我们中国人，就连婴儿也不放过，居然把婴儿重重的摔死。令我印像最深刻的场景是所有中国人双手被打断，无法反抗，后面的日本鬼子拿起了机枪，疯狂扫射我们中国同胞，一个个倒下，一个个滚入河中，鲜血把小溪的'水都染成了触目惊心的红色。这血红是民族的伤痛印记，它刻在历史长河里，也刻在每个观影者灵魂深处。所幸最后日本侵略者被告上法庭执行了死刑，可再多刑罚，也无法抚平万千同胞的苦难。
看完这个电影，我心里五味杂陈，沉重又复杂，我懂得了一个道理，我们要奋发努力，用知识武装自己，让祖国强大到足以抵御任何侵略，绝不让这样的历史再度重演。
观《南京照相馆》有感13
观《南京照相馆》这场电影，我从头哭到了尾，回来躺在床上依然泪流不止；放空自己，感知并进入到每一个人物里面，就如同进入了一段情节、一段历史之中，切肤之痛如此真实。
电影以最普通人的视角，对历史、对日军侵华、对南京大屠杀……给出了自己的鲜明态度：对就是对，错就是错！
许多电影语言的运用，喜欢走向“开放”式情节，让大家猜测人物内心、开放结局的走向；
而《南京照相馆》直面大是大非，即使在“人性”的深度和广度上探讨回旋，尤其是中国邮差阿昌和日本摄像师伊藤的“战地友情”这条主线上的反反复复，
但给观众的感受依然是简单明确的——战争之中，敌我之间，无真情亦无友情，即使有一丝丝的悸动，那这所谓的友谊，也是被当作了工具在使用。
一、没有一个女性可以幸免
汉奸王广海的情人毓秀，曾练习日语，为日本人唱戏，最终也难逃日军的糟蹋；
王广海的老婆，为日军洗衣，最终还是成为了被集体杀害的一员；
照相馆掌柜老金的老婆、女儿，也结束于糟蹋和惨死；
无数的街坊邻里，被送入慰安所，生不如死……
当战争机器不受束缚甚至纵容，人就成为了机器上的螺丝，人性中最恶的部分也便如机器般轰鸣，人便不再是人，是“鬼子”。
战争无底线，警钟要长鸣
二、被恶意掩埋的才是真相
眼见为实，但被筛选过的实、被造假的实，是最恶的虚。
日本摄像师伊藤为了美化侵略，照了很多的'照片，但是残害女性、砍头炫技之类的照片不得宣传；
宣传的全是中日和善，是假夫妻抱着死孩子的装笑、装温馨的照片。
所有装出来的笑容后面，是日军用人命取乐的残酷，是南京百姓的血泪成河。
三、真相是掩盖不住的
审判战犯时，被告席上的日本军官强调：战争中会“难以避免”“误杀”一些平民。
既然做了，就要承认，不要装！
为颜面动不动就切腹的武士道精神，并不是什么壮烈，而是可笑、是可耻，是最为狭隘的装模作样。
影片中，全世界有良知的善良之士，在共同努力救人，在共同努力救证据，要向世界、向后人归还真相。
电影导演直接呈现出战犯被审判定罪与被枪决的细节镜头，很有胆识。是非对错不容含糊，谁犯的罪谁就必须承担后果，天经地义。
四、普通人的历史使命
老金遗言：“我是个照相的。”
老金为保毓秀和他的幼儿过关“装傻充愣”返回去给日军照相，一边照一边说“我是个照相的”；
对，照相是一个职业，更是一份责任与担当，他要让娃娃活下来，他要让毓秀藏在身上的胶卷公之于众，让真相公之于众。
普通人生来都是有使命在的，为自己活、为家人活、为正义活。
五、何为友情
最让人意难平的，是中国邮差阿昌和日本摄像师伊藤的“战地友情”“敌我友情”，这是电影的重要主线。
影片无数次用这两个人的口，说出“我们是朋友”这句话，反讽意味十足。
如果不是在战争中，如果不是对立的双方，两个人因为冲洗胶卷的缘份，可以说是“惺惺相惜”的；
但这份友情来的却如此苍白，伊腾认为友情是人和狗的友情，狗不听话就要杀掉；自己不杀、自己舍不得杀，那就可以借刀来杀。
真正的友谊，是无原则的信任与交付，是“知道他在做傻事，我也要支持他”，是“他占我便宜，但定有原因我不怪他”，是“雪夜只有一件衣服，也要脱下保他的命”……
阿昌，从未真正信任过伊藤，他的各种“小关爱”，也只是为了保命和保护胶卷证据；
伊藤，从未真正关心过阿昌，各种看起来的“舍不得”，在军国利益面前，都微不足道，所有人都是他的工具而已（他自己也是战争的工具）。
《南京照相馆》的导演自始至终，都在坚持用电影语言进行着清晰的表态——战争有罪、承担责任、铭记历史、勿忘国耻。
（为了不剧透，我尽量不讲具体、只说一点感受，请大家现场观影。）
观《南京照相馆》有感14
《南京照相馆》这部影片，深沉而内敛，其核心力量凝聚在一个浓墨重彩的主题词上——守护。导演以照相馆为核心场景，通过方师傅这个灵魂人物，以及在馆内寻求庇佑的芸芸众生，多维度、多层次地展现了在末世浩劫中“守护”所承载的沉重意义与不朽价值。
守护生命，是绝望中的本能与勇毅。 方师傅敞开照相馆大门的那一刻，他就将自身置于极度危险之中。狭小的空间成为生命的堡垒，每一次关门声都如同一次无声的祈祷。他守护的不只是几个具体的生命，更是对生存权利最基本的捍卫。在朝不保夕的环境里，提供一隅暂时的遮蔽，一碗果腹的热粥，都意味着巨大的付出和莫大的勇气。这种守护，超越了血缘亲疏，是人性光辉在绝境中最本能的闪耀。
守护尊严，是超越死亡的终极关怀。 影片中极为震撼且催人泪下的部分，是方师傅为遇难者拍摄遗像。面对被战争无情践踏的生命，他拿起相机，不是为了猎奇或记录惨状，而是为了尽可能地为逝者整理遗容，在冰冷的死亡前，恢复他们作为“人”的最后一分体面。他用镜头对抗着侵略者企图抹杀个体存在、践踏人类尊严的暴行。每一张遗像，都是对生命价值的庄严宣告，是对死者灵魂最深沉的告慰。这份守护，超越了肉体的消亡，直抵精神与尊严的永恒高地。
守护真相，是面向未来的历史担当。 方师傅的相机还有另一重更危险的使命——记录日军的暴行。他深知这些照片可能带来的.杀身之祸，但他更清楚，真相不能被湮没。他用生命去捕捉那些罪恶的瞬间，将血淋淋的证据封存在底片之中。这不仅仅是对当下受害者的交代，更是对未来历史的负责，是对正义终将到来的信念坚守。他的守护，连接着过去与未来，是黑暗时代里刺向谎言之帷幕的利剑。
守护希望，是人性不灭的微弱星火。 即便在最黑暗的时刻，方师傅和被庇护的人们之间，依然存在着微弱的互助与温情。一句鼓励，一个分享食物的动作，一次共同屏息的紧张等待，都是对“人性并未完全泯灭”的证明。照相馆，尤其是那个完全隔绝光线的暗房，在物理上是黑暗的，但在精神层面，它却成为了孕育希望的“子宫”。方师傅守护着这点点星火，相信只要还有人活着，只要记忆还在，希望就不会断绝。
《南京照相馆》用近乎悲壮的笔触告诉我们，在人类历史的至暗时刻“守护”是最艰难也最崇高的选择。方师傅以一己之力，守护着生命、尊严、真相与希望。他像一位在无边黑暗中孤独举灯的守夜人，用微弱却坚定的光芒，证明了即使在最彻底的毁灭面前，人类依然有不可剥夺的价值值得去捍卫，有不可磨灭的光明在暗房里酝酿。?
观《南京照相馆》有感15
暑假期间，妈妈带着我和姐姐、弟弟一起来到电影院，观看了一部震撼人心的电影——《南京照相馆》。看完后，让我对历史有了更深的理解。
电影一开场，就把我拉进了紧张又沉重的剧情……1937年南京城被日本占领了，邮差阿昌躲进吉祥照相馆，为求生存，他被迫帮日军冲洗照片。毓秀、宋班长来到照相馆避风头，老板老金一家也躲在黑漆漆的地窖里。他们只想在乱世里活下来，却意外发现了日军屠城的罪证。当看到无数同胞失去生命，大家心中的正义感油然而生。为了把底片带出南京，揭露日本人的罪行，他们不怕牺牲，誓死守护罪证，这份爱国情怀让所有人热泪盈眶。
最让我感动的.是老金自豪地拉下照相馆的一幅幅背景幕布：故宫、西湖、万里长城……那一声“大好河山，寸土不让”的呐喊，喊出了对祖国捍卫的决心，山河破碎，但精神永在。
走出电影院，我的心情久久不能平静。这部电影让我真正明白，南京大屠杀不是历史的冰冷文字，而是血淋淋的现实，作为新时代的青少年，我们生活在和平年代享受着先辈们用生命换来的幸福，如今更要铭记这段历史，传承他们的精神。
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