关于歌唱气息的控制「精品」
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怎样控制歌唱的气息?
在上面一个问题里，我们谈了唱歌气息的三种控制形式，并说明了这兰种气息的控制形式相互有机地组成一个完整的呼吸运动状态。那么，具体怎样控制唱歌的气息呢?
原则上讲，就是在气息的控制中，要让呼吸运动的三种控制形式做到相辅相成而又相互制约。
就不同的实践情况讲，当唱较高声区的音时，气息控制在略微高的部位时，气息在胸腔中保持的控制形式略减，而气息的动力运动控制形式范围就须较大。在这种控 制状况下，由于气息处于略微高的位置，呼吸支点就要对发声中较高音区的声音，有较强的支持功能和力度。同时，胸腔共鸣则因气息保持的控制形式减弱而须略为 减弱，而动力控制形式的范围应相应增大，产生的气息动力也较大。
相反，当唱较低声区的音时，气息控制在略微低的部位时，又出现了另一种情况。气息保持的控制形式范围增大，保持的`胸腔空间也大，从而胸腔共鸣的效果则相应 增强。同时，动力控制的形式范围缩小，动力也相应减弱。这样，呼吸支点因其本身压力小且又距声带远，故而对声音的支持和发声的力度均相应减弱。
在控制气息时，必须以气息保持的控制形式在上、呼吸支点的控制形式居中、动力运动的控制形式在下的顺序控制其合理的位置。切忌三者的位置在组合运用时倒置或错乱。
气息的控制与运用，必须在自身的功能范围内合理地进行调节，万万不可在力不从心的情况下任意强行扩大气息的某一控制形式的作用而忽视整体的协调。那样会造成气息控制方面的不良后果。
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