导语：首先,我只看过一次《云图》,不过幸好看的是完整版,所以对于故事的发展比较清楚。下面是小编为各位同学精心整理的几篇关于《云图》观后感，希望能帮助到你们。
篇一：《云图》观后感
《云图》是一个复杂的智力游戏，它一举让《盗梦空间》沦为小学生谜语。《云图》也是一部让人既爱又恨的影片，在西方引发的两极反应远超《一代宗师》在中国的争议。
欣赏《云图》有一个前提，就是必须喜欢多线头叙事，而且愿意思考内容与形式的矛盾统一。《云图》共有六个故事，其中只有两三个有微弱的人物关联，这有别于《通天塔》《撞车》等群戏。
《云图》原著尝试了一种显然受到荷马史诗《伊利亚特》启发，但仍具革命意义的结构：上半部作品中，六个故事每个讲一半，下半部分别把另外一半倒着讲完。这个结构若要视觉化，最适合拍成12集的迷你剧。电影通常不足三小时，照搬原著完全行不通，而沃卓斯基姐弟和汤姆·提克威的最大贡献便是重建了一个电影结构，不仅充分再现了原著的主题，而且将电影跨越时空的便捷，以及影像的丰富暗示能力发挥到极致。影片将六个故事切成碎片，齐头并进，不时的跳跃一方面提醒观众剧情的发展。这也打通了不同故事之间在意象、情节、精神诸方面的隔阂。比如说，哈莉·贝瑞扮演的两个主要角色，一个是1973年旧金山的调查记者，追查核反应堆的秘密，另一个是2321年大毁灭后寻找云图的一个先知部落成员，两个人物的共性是不遗余力寻求真相。场景在两者间快速转换，观众潜意识中会觉察两个故事的共通点。
影片的主题一点不晦涩，那就是对自由和爱的不懈追求。1849年南太平洋的船上，救了黑奴的亚当·尤因又被黑奴所救，受到感召，从自己做起，加入废奴的行列;1936年英国，年轻的作曲家为了从前辈的压制中挣脱出来，付出了生命的代价;1973年旧金山，女记者因调查能源内幕，遭到追杀;2012年的英国故事是百分百的《飞跃老人院》;2144年新首尔，克隆人星美在叛军男友张海柱的帮助下，对抗奴役，最终被压制;2321年夏威夷，扎克利受到食人部落追杀，被另一部落所救。这里牵涉到最基本的人身自由，也有创作及获得署名和评判的自由，寻求真相时免受骚扰的自由，等等。
一人分饰多角想必不是为了省钱，而是为了带出生死轮回的概念。但囿于化妆技术以及西方政治正确对跨种族选角的限制，这种尝试并不极致，且效果参差不齐。只有雨果·维文的六个角色是清一色反角，都属于压迫者。周迅演两个小妹和一个小弟，其中一个小妹是反抗者，是裴斗娜那个角色的先驱。从理论讲，裴斗娜在新首尔里的角色应该跟哈莉·贝瑞那两个主角是一脉相承的，但任何演员要同时演白人、黑人、黄种人几乎是不可能的。事实上，对性别的跨越(即男扮女装或女扮男装)都颇具说服力，而对种族的跨越则要难得多。最具挑战的是汤姆·汉克斯的六个角色，从下毒的小人，到脾气暴躁的粗人，到良知未泯的科学家，最后是逃难的部落首领，似没有内在关联——若要解读为人性从恶向善转变，又看不到转变的过程。反过来，如果这些角色全分给不同的演员，估计效果更糟，观众会看得一头雾水。
小说《云图》甫一问世便被判为不可搬上银幕，《少年派》和《时时刻刻》也曾得此称号。《云图》的不足之处是，它只有智力难度，缺乏感情力量——六张皮贴得很紧但略嫌牵强。《少年派》的两个故事及《时时刻刻》的三个故事化繁为简，水到渠成，深厚功力却没有一丝用力过猛的痕迹。相比之下，《云图》把野心和勇气刻在了额头上。
篇二：《云图》观后感
该片讲述了不同时代的六个故事，每个故事彼此独立但又有一定的联系。那么这几个故事之间都有哪些联系呢?
第一个故事主人公亚当·尤因写了一本《亚当·尤因的太平洋日记》，第二个故事的主人公罗伯特·弗罗比舍读到了半本日记;弗罗比舍写了很多信给同性恋男友思科史密斯。第三个故事中老年时的思科史密斯因为试图揭发核电项目的阴谋而被枪杀，装有弗罗比舍信件的纸袋上有思科史密斯侄女的名字，从而使得女记者路易莎·雷找到了新线索。第四个故事的主人公蒂莫西·卡文迪什在去奥罗拉公寓的途中读了第三个故事主人公的书稿《半衰期--路易莎·雷的第一个迷》;后来蒂莫西把自己在奥罗拉公寓的遭遇拍成了电影。第五个故事中，幼娜-939受到电影《蒂莫西·卡文迪什的苦难经历》的片段启发，有了独立思维，并且影响了星美-451，星美在反抗联盟的帮助下，发表了启示录的演说。第六个故事中，山谷人把星美当成了神的化身;扎克里还拾到了一枚水晶纽扣，是和第一个故事主人公衣服上一模一样的纽扣。影片中应该还有一些彼此相关联的细节，有兴趣地朋友自己探索。
这些若隐若现的细节，相信可以满足号称高智商影迷的虚荣心了。根据情节展开的需要，影片在六个故事间不断切换，对一个情节的描述，有时也是对其他故事的展开，频繁切换的镜头,开始确实有些云里雾里，一旦分清故事的脉络，就会渐入佳境，欲罢不能;尤其是几个故事的结局彼此交融，高潮迭起，情节感人至深，回味无穷。
影片中每个主人公身上都有一个彗星胎记，有人说他们是灵魂转世，我个人不同意转世之说，因为按照故事发生的时间和主人公的年纪来推断，女记者和出版商差不多是同一个时代出生的人，绝不可能是女记者死后再转世成为出版商的。如果一定要说轮回的话，我宁愿相信冥冥之中他们彼此之间有着某种联系，或者说他们都有着某种共性(比如善良，正直，执着等等)，而不是一个灵魂的不断转世。
我更欣赏科学家艾萨克·萨克斯在飞机上的感悟：“信念，与恐惧和爱意一样，是一种力量……它可以左右我们的人生轨迹……这些力量重塑着时间与空间，塑造并改变着我们设想中的自己，它们的影响始于我们诞生前，延续于离世后;我们的人生与抉择，如同量子轨迹，时刻变幻;每一个路口，每一次邂逅，都孕育着一个可能的新方向”。
故事中的人物都因为自己的所作所为改变了自己的人生方向甚至命运:
亚当·尤因替逃跑黑奴求情的善举，救了自己一命，进而使他认清了奴隶制的万恶本质，烧了他岳父的奴隶合同，同妻子投身到轰轰烈烈的废奴运动中去。
罗伯特·弗罗比舍替老作曲家打工，提升了自我的艺术修养，在走投无路穷困潦倒的情况下悟出噪音和乐音的本质，完成了云图六重奏，平静的结束了自己的生命。他就像一颗璀璨的流星划过长空，幻化成科西嘉夜空下的一颗恒星，静静的等待和心爱之人的再次重逢。
女记者继承了老爸的勇敢和执着，在思科史密斯和艾萨克接连遇害，并且自己不断遭到追杀的情况下，没有退缩，最终揭发了天鹅颈核电项目的阴谋，取得了事业上的第一个成就。
老出版商蒂莫西·卡文迪许因为和弟媳有染，遭到兄弟陷害而被关入奥罗拉公寓。但是他不甘忍受任何暴力虐待，伙同他人逃出公寓。之后（https://zw.yjbys.com/）还有一个小插曲，正在4人为自由而庆祝的时候，公寓的工作人员追了上来，此时那个只会说“I know, I know”的“鹦鹉”发动智慧，使他们得以脱身。如果他们没有冒险带上那个看似毫无用处的“鹦鹉”，那么就是另外一种结局。此后蒂莫西又勇敢追求到了自己的初恋情人。
星美-451受到幼娜-939和张海柱的影响，有了独立人格的思维;为了揭发统一部重复利用克隆人的真相，她勇敢的站出来，通过反抗联盟控制的一个电台，向12个国家和4个外星殖民地发表“启示”演说。星美，张海柱和所有联盟战士一样，非常清楚这么做的下场只有死路一条，但是他们没有退缩，正如路易莎·雷所说的：“你必须去做，那些不得不做的事”。张海柱及联盟战士牺牲了，但是他们为之奋斗的政治理想得到了诉求;星美被毁灭了，作为新时代的自由女神，永远活在人们心中，甚至于在地球文明陷落后，成了山谷人心目中的“星美神”。
山谷人扎克里在陪同妹夫和外甥祭祀的时候，食人族科纳人冲了过来，他没能战胜内心中的懦弱，自私与恐惧，躲了起来，眼睁睁的看着妹夫和外甥遭到科纳人的屠杀。后来先知人麦克尼姆来到山谷。为了拯救被蝎子鱼刺伤的外甥女，扎克里答应带麦克尼姆去莫纳索亚山。回来后扎克里发现族人遭到科纳人屠杀，这激发了他内心的斗志, 战胜了自我，愤怒的杀死了熟睡中的科纳人的头领，在麦克尼姆的帮助下，两人联手杀死了所有追过来的科纳人，扎克里也得到了麦克尼姆的芳心，最终同先知人来到了外星球，开始了新生活。
从整部影片的六个故事综合来看，无论人类社会发展到哪个阶段，都伴随着弱肉强食的现象。弱肉强食是动物界的自然法则，文明之所以区别于野蛮，就是弱者要优先受到保护。从某种意义上来说，文明的发展就是弱者对强权和暴力反抗的历史。人们对自由和平等的追求，对爱情的渴望，对真相的探求是永无止境的。
最后，用星美启示录的经典语句来结束这篇观后感吧：
生命不朽的本质，归因于我们的一言一行，它们自我推进，贯穿于时空。
我们的生命，不仅属于自己;由诞生到逝世，皆与他人息息相关;过去与现在，每一桩恶性，每一项善举，都孕育着我们的未来。
我相信，死亡只是一扇门，一扇关闭，会有另一扇开启;如果让我幻想天堂，我会想象一扇门的开启，而门后…我会发现他，在等着我……
篇三：《云图》观后感
《云图》里面讲述的故事，并不新鲜，对我们的启示也不新鲜。因为这些故事我们都曾经看到过，这些道理我们都曾知晓，但是，它却依然让我们的心灵为之震撼!愚昧的人类，虽然有先知、哲学家、科学家等等不断地启示着我们，指引着我们，我们依然在不断地犯错，不断地将自己的罪恶轮回，因为我们心中的贪婪让我们心存侥幸、让我们将真理置之脑后，让我们把信仰摔成破碎的偶像……
《云图》是什么?就是我们的生命，像彗星一样，划破夜空!短暂却又不断轮回!燃烧，却不一定有意义。
一、沧海一栗
整个银河系在宇宙中都不过是沧海一栗，不要说我们这些就像寄生在地球上的微生物一样的人类。在茫茫的宇宙中，为什么在这个孤独的星球上出现了人类?让我们拥有了自我意识，却禁锢在物质世界中，带着枷锁跳舞。人类为什么会孤独，即便有很多同伴在身边。因为在整个宇宙中，我们至今依然无法证实，自己是否就是一个孤独的旅者?
当亚当意识到黑奴制度的不平等性，与自己岳父决裂时，其岳父说：“你的作用都抵不上海洋里的一滴水。”亚当却说：“没有众多的水滴，又哪来的海洋。”事实证明，黑奴制度最终被推翻了。正像在2144年，星美-451也终于选择了反抗，反抗纯种人对克隆人不公平的待遇。这种反抗最终也会成功的，因为虽然她的力量犹如沧海一栗，但是沧海正是由“一栗”组成的，只需要战斗、牺牲和教育人们认识真相!
嗯，即便是几个老年人，也可以反抗不合理的旧体制。同性恋已经逐渐获得了人们的理解和认可。所有的界限都是常规，等待着被超越。
地球难道不是一个监狱，肉体难道不是一个牢笼?打破这个界限，超越出去，正是人终会选择的道路!
二、爱是真实的
“我叔叔是个科学家，但是他坚信爱是真实的，爱是一种自然现象。他深信爱可以超越生死。”岂止可以超越生死，更可以超越种族和性别，甚至是物种和物质。
嗯，你一直不相信爱情的存在?那是因为你内心的冰冷，而且没有遇到“给你三颗痣的人”，慢慢修吧?这需要上千年的缘分。或者先随便找一个人在一起生活，慢慢培养这感情的结。
自古以来为什么会有爱情的传说?为什么会让相爱的人不期而遇?为什么会让两个陌生的人心灵震颤?爱情到底是什么?
罗伯特·弗洛比舍尔是一个多情，甚至滥情的人。他能接受男人、女人，甚至一个老头。然而，只有和斯克斯史密斯之间才是爱情。罗伯特在给斯克斯史密斯的最后一封信里写到了，他躲起来看到斯克斯史密斯来找他时的场景：“你还是戴着那顶破毡帽，说实话，那玩意儿使你看起来相当可笑，但我相信我从没见过比那更美的东西了。”那一刻你感同身受了么?你是不是忽然意识到，同志和基友原来也可以如此浪漫。罗伯特可以死去了，不仅因为完成了《云图六重奏》，更是看到了斯克斯史密斯最后一眼。
当亚当的妻子坚决地拒绝了父亲跟着自己丈夫走，当星美-451遇到张海柱，当扎克里与梅丽尼姆走在一起，你感受到爱情的存在了么?
但愿，在此生，每个人都能够拥有属于自己的真爱!
三、永恒的轮回
“无论是前生还是今世，每一桩恶行，每一项善举都回决定我们未来的重生。那些经常改造时间和空间的力量，在我们诞生前很久就已经起作用了，而且会在我们死亡后继续起作用。我们生命的不朽在于我们的言语和行为的后果，于是我们可以贯穿所有的时间。”
轮回是佛教重要的观念，认为人类如果不寻求解脱，就会永远在“六道”中无休无止的流转，一次一次地承受自己所造的“业”。
尼采在《扎拉斯图拉如是说》中称：现在我消逝了，死去了;在这一瞬间，我将成为虚无，因为，同肉体一样，灵魂也注定要灭亡;但是，那与我有关的一系列复杂的原因将会重现，它们会再次创造出我。
人是由物质组成的。灵魂是什么?科学并没有令人信服的解释。组成人的物质再一次重新组合成一个与原来相同的人，这真是一个大胆的想法。但是生命的产生比一切大胆的想法更大胆。
在这部影片中，让人震撼的是丑恶的人无论在任何时代都扮演着丑恶的人，他们总是犯同样的错误;而有良知的人无论在任何时代都扮演有良知的人。他们彼此之间相互争斗，无止无息。物质进步了，灵魂并没有进步;物质落后了，灵魂还是一样的邪恶。人吃人，不仅在原始时期，同样发生在高度的文明时期。可悲可叹的就是人性的进化，太过于缓慢。智慧何时能够战胜贪婪了?不知道。
四、旁观者
世界上没有旁观者，任何人都与其他人有着千丝万缕的关系。有位朋友说佛主和神都是旁观者，他们眼睁睁看着世人受苦，看着恶魔当道。佛祖如果是一个旁观者，他早就涅槃而去了，根本就不会在觉悟之后继续留下来弘法。神如果是一个旁观者，这个世界早就被恶魔占领了，他更不会派遣他的亲生子前来为世人赎罪。
当扎克里眼睁睁看着自己的妹夫被人杀掉这一幕后，他可不知道，这一幕也在等着他，所幸的是，梅洛尼姆并没有选择旁观。这最终让世界得以改变。
而如果张海柱们仅仅是旁观，那么复制人将永远生活在奴役之中。如果亚当们选择旁观，黑人依然生活在奴役之中。而如果历史上每一次发起改革和革命的人们选择旁观，那么我们是生活在原始时代，还是生活在奴隶时代呢?
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