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著名古曲《梅花三弄》的赏析
有人以南宋林逋的咏梅诗“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽”来比赋琴曲《梅花三弄》。林逋的诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”确实可视为千古绝唱。然而，用这首诗的意境和情趣来形容琴曲《梅花三弄》“衔霜当路发，映雪拟寒开”所达到的境界和所表现的人格美、节操美，就有点牵强了。《梅花三弄》绝不是“众芳摇落独暄妍”的孤芳自喻，更不堪用“占尽风情向小园”的小家碧玉式的低婉格调来比拟。因为《梅花三弄》是一首歌颂君子之真、君子之情、君子之操的诗篇，它抒发的是作者坚贞不屈和刚毅不拔的气质，它是人们心灵美、风格高的艺术写照，是人们生活中、精神上的春天。《梅花三弄》给我们的艺术联想和审美意象是：清远而幽深；体现的风格是：超凡、脱俗；使用的语言是：清新、自然；所表现的形象是：贞洁、高雅；所反映的情绪是：乐观、向上；所蕴含的精神是：梅花在无畏中笑弄风霜，既无怒目环眼，又无悲怆、恐慌，是十分乐观、浪漫的洁美形象。它是晋代人物《品藻》之风的艺术体现，是那个时代心灵美的写照。它又是民主向着残暴，进步向着落后，清新向着陈旧的战歌，是何等美妙的佳作！这首乐曲虽无处不具有高超的技艺，但绝无炫技的痕迹，这真正是中国人在审美追求上的“不巧之巧是为大巧”的极高境界。在晋代出现这样的作品，这样高的艺术成就，是那个时代知识界觉醒的产物。如果把这类艺术成就和欧洲文艺复兴时期的经典艺术作比，笔者以为绝不逊色，更何况它要比欧洲文艺复兴早1100年之久。在欣赏中不留“空白”的作品不是好作品。在讲解此类音乐作品时不应按照自己的审美习惯和愿望将这首《梅花三弄》介绍得太详细、太具体，成了文学化、绘画式的艺术，这样将自己的观点强加于人反而限制了人们欣赏时的想象和联想。《梅花三弄》自近代以来，被许多音乐家改编为多种形式来演奏，如彭修文老师改编的编钟与乐队合奏等。笔者比较喜欢琴、箫合奏的《梅花三弄》，读者若有兴趣不妨一听。
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