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声乐相关词汇解释
Ensemble：重唱/重奏，(法语=共同作用)。一组紧密合作的器乐师和歌手。重唱包括多种不同形式：二重唱/奏(Duett)，三重唱/奏(Terzett)，四重唱/奏(Quartett)，五重唱/奏(Quintett)，六重唱/奏(Sextett)，七重唱/奏(Septett)，八重唱/奏(Oktett)，九重唱/奏(Nonett)。从莫扎特的大歌剧开始，重唱成为重要的表达形式，甚至带上了反对咏叹调式的、以自我为中心的巴洛克歌剧的社会意义。重唱/奏是谐歌剧的主要表现方式。
Entr’acte：幕间曲(法语)，在两幕中间演奏的音乐，著名的幕间曲包括卡尔·冯·韦伯《自由射手》的幕间曲。
Falsett：假声，利用胸腔共鸣达到的成年男子的头音。
Farce：闹剧(意大利语，“farsa”=馅，填充物)，指18、19世纪独幕喜歌剧。
Favolainmusica：音乐寓言(意大利语)，17世纪初期，带有神话或传奇色彩的意大利歌剧，具有浓厚的史诗元素，也被称为“favellarinmusica”。
FlorentinerCamerata：佛罗伦萨的“人文社团”16世纪末期，一群旨在重振古希腊罗马戏剧的的学者团体，他们发展了歌剧这种全新的表现艺术。其重要的理论著作是文森佐·加利莱(VincenzoGallilei)的《古希腊音乐剧与现代音乐剧的对话》。
Franzo..sischeOuvertu..re：法兰西序曲，序曲的一种，盛行于17、18世纪。分“慢—快—慢”三部分。
Funkoper：广播歌剧，运用广播剧这种特殊表现手段的歌剧类型。主要流行于20世纪50、60年代。最著名的广播歌剧例如鲍里斯·布拉赫(BorisBlacher)的《洪水》，汉斯·亨策根据沃尔夫冈·希尔德斯海姆的剧本改编的《一个世界的末日》。
Geho..rbildung：辨音训练，听音训练。精确理解并能复述音响、音高以及音程的能力。
Generalmusikdirektor：乐队总指挥，总指挥，经常担任歌剧院的音乐总监。
GrandOpéra：大歌剧(法语)，19世纪盛行于法国的一种歌剧形式，由四幕或五幕及多种表现形式构成的通谱结构。由于它代表了帝国主义和工业化时代下市民阶级的自我表现，从而具有浓厚的社会史意义。
Hosenrolle：女扮男装，19世纪起代替阉人歌手。莫扎特《费加罗的婚礼》中的凯鲁比诺或斯特劳斯《玫瑰骑士》中的奥克塔维安是最著名的女扮男装人物。
Imbroglio：混乱(意大利语)，两个以上不同的乐拍或节奏重叠，可表现混乱的歌剧情节，可参见莫扎特或罗西尼的作品。
Impresario：剧团或乐团的经理人。
Inspizient：负责舞台和技术流程的监督员，有专门的监督台。
Intendant：剧院经理(法语)，剧团、乐团、歌剧、广播电台或电视台的艺术负责人。
Intermedium：幕间剧(幕间曲)(意大利语，“intermedio”=位于中间)，16、17世纪时，在戏剧或歌剧的两幕之间演奏的声乐或器乐。著名的幕间曲例如《佛罗伦萨幕间曲》。佩尔戈莱西(Pergolesi)作于1733年的喜剧《女仆作夫人》也是幕间剧的典型范例。
Intervall：音程(拉丁语，“int-ervallum”=中间距离)，同时或先后响起的两个音之间的音高差别。全音阶中，最小的音程是半音(小二度，例如c-cis)和全音(大二度，例如c-d)。三度音程是古典主义或浪漫主义音乐中最常用的音程。小三度由三个半音组成(小调音阶的特征)，大三度由两个全音组成(大调音阶)。八度音程还包括四度(Quarte)、五度(Quinte)、六度(Sexte)、七度(Septime)以及八度(Oktave)。另外还有一些超出八度的音程，例如九度(None)或十度(Dezime)。
Intonation：起调(拉丁语)，演唱者或演奏者将嗓音或乐音调到准确的音高。发声的方式，例如纯正的、不纯的、温柔的起调。
Introduktion：引子，整部或某场歌剧的器乐序曲。
ItalienischeOuvertüre：意大利序曲，17、18世纪序曲的一种形式，分“快—慢—快”三部分。
Kammeroper：室内歌剧。演员阵容和舞台风格都缩减的歌剧形式，从巴洛克时期一直沿用至今。最早起源于“camera”一词，主要指17世纪意大利贵族城堡的大厅中的盛大宫廷演出。到了19、20世纪，室内歌剧是指一种创新的歌剧形式，其中，空间和结构的限制成为积极的影响因素。同时，“室内歌剧”也指歌剧合唱，或一个以小型或有限形式上演歌剧的团体。
Kammersa..nger：功勋歌唱家，被授予国家荣誉称号的歌剧独唱演员。
Kastrat：阉人歌手(拉丁语，“castrare”=切割)，具有女高音嗓音的歌唱家。其精湛高超的表现元素在巴洛克歌剧中占据统治地位。19世纪后，女扮男装逐渐取代该传统。第一位阉人歌手出现在1562年的教堂唱诗班，最后一位传奇歌手亚力山德罗·摩雷施(AlessandroMoreschi)于1922年逝世。
Kavatine：卡瓦蒂纳，18、19世纪歌剧中，有器乐伴奏的抒情歌曲似的独唱曲，大多是简单的两部分形式。在亨德尔的晚期歌剧中，例如《赛尔斯》，卡瓦蒂纳风格的歌曲形式便已取代炫技/精湛的咏叹调形式。
Kinderoper：儿童歌剧，专门为少年儿童创作的歌剧，形式、结构大多较小，且简单明了，20世纪中本杰明·布里顿或汉斯·亨策都创作过儿童歌剧，参见学校歌剧。
Klavierauszug：钢琴缩编曲，钢琴改编曲，为(两手演奏风格的)钢琴所作的多声部乐曲。钢琴缩编曲作为总谱的核心，对于深入研究独唱者(独奏者)及合唱队具有重要意义。
Klavierhauptprobe：钢琴彩排，歌剧准备过程中最后一次排练。正式的舞台，正式的灯光，穿着正式的歌唱家。惟一不同是由钢琴代替了乐队。
Koloratur：花腔;华彩(拉丁语，“colorare”=染色)，带有急速的经过句、跳跃和颤音等精致的装饰音的声乐曲，在18世纪的咏叹调，特别是莫扎特、贝利尼、多尼采蒂以及威尔第的歌剧中，花腔作为戏剧表现手段尤其盛行。
KonzertanteOper：协奏歌剧，在音乐厅上演的歌剧。大多用于剧团保留节目中为数不多的上演次数较少的作品，或出于歌剧院演出计划的需要。
Kopfstimme：头声，头音，通过高超的颅腔共鸣和嘹亮、敏感的声调达到的声乐音域。跟假声相对。
Korrepetitor：乐队助理指挥，用钢琴伴奏跟独唱歌唱家研习歌剧的人。
Leitmotiv：主导动机，常和某一事物、人物或思想联系在一起的音乐主题。早在18世纪时就以作为“记忆动机”出现。尤指理查德·瓦格纳的音乐戏剧中，同某一固定事件或人物联系在一起的结构秩序原则。到了20世纪，主导动机与心理学的联系日趋增强，例如理查·斯特劳斯的歌剧。
Libretto：台本，脚本(意大利语=“小册子”)，指18世纪起，印刷出版发行的歌剧或音乐戏剧作品的剧本。
Librettooper：台本歌剧，完全依赖台本作为音乐结构发展的歌剧体裁，与文学歌剧不同，它缺少专门的剧本。
Ligatur：连音符(拉丁语“li-gatura”=连接)，声乐演唱中，一个连音符唱几个音。
Literaturoper：文学歌剧，尤指1945年后，以现有文学文本作为台本的歌剧，跟台本歌剧相对。
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